演藝新空間逐漸成為近年來(lái)演出市場(chǎng)的新頂流。不拘泥于傳統(tǒng)演出形式和打破劇場(chǎng)演出空間限制的演藝新空間，正在通過(guò)接連上演的互動(dòng)性、沉浸式演出作品，充實(shí)居民們的文化生活。通常開在商圈、文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)、文化街區(qū)內(nèi)的演藝新空間，通過(guò)特裝搭建與舞美設(shè)計(jì)，這一次在服貿(mào)會(huì)上“盛裝”登場(chǎng)，將劇目搬進(jìn)展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。經(jīng)過(guò)多年沉淀，演藝新空間逐步在城市間落地，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，演出舞臺(tái)與公共空間的結(jié)合，在突破傳統(tǒng)演出場(chǎng)景的同時(shí)，也利于文化資源在線下場(chǎng)景中發(fā)揮引流作用，推動(dòng)文旅商融合發(fā)展。

“拆掉”舞臺(tái)上演新玩法

邊看邊笑、邊笑邊跳、邊跳邊玩，在演藝新空間里，觀眾不再是看客，也是演出的參與者。

(資料圖片僅供參考)

在2023服貿(mào)會(huì)上，天橋藝術(shù)中心呈現(xiàn)沉浸式演出作品《貓神在故宮》，開心麻花則通過(guò)“沉浸式演藝會(huì)客廳”帶來(lái)《偷心晚宴》《跳舞俱樂(lè)部》等作品的演出，將沉浸式的演出場(chǎng)景和劇目復(fù)制到展會(huì)當(dāng)中，吸引大批觀眾駐足。

“演藝新空間里的舞臺(tái)往往都是和觀眾席平行的，有時(shí)候舞臺(tái)還會(huì)布置在觀眾席中間，演員的微表情、額頭上的汗水都清晰可見。除了能與演員互動(dòng)，演員也會(huì)結(jié)合劇情引導(dǎo)觀眾合作，所以往往不只是一個(gè)看演出的場(chǎng)所，也具備社交屬性。”觀眾陳然如是說(shuō)。

《跳舞俱樂(lè)部》中李娜的飾演者青年演員劉藝諾談到，演藝新空間里的演出，讓演員和觀眾的距離更近了，觀眾其實(shí)也是劇情中重要的角色。這種互動(dòng)性的特點(diǎn)，能夠讓每一場(chǎng)演出都具備新鮮感，但也對(duì)演技和反應(yīng)能力提出了更高的要求。

開心麻花演出中心大區(qū)總經(jīng)理、制作人劉園園告訴北京商報(bào)記者，傳統(tǒng)劇場(chǎng)是一個(gè)相對(duì)封閉的空間，而展會(huì)則是流動(dòng)空間，想要在喧鬧擁擠的環(huán)境中抓住觀眾的興趣點(diǎn)，讓觀眾融入到演出的情節(jié)中，對(duì)場(chǎng)景布置和演員表現(xiàn)力是種挑戰(zhàn)。年輕群體注重觀演的新鮮感，演藝新空間中的演出所帶來(lái)的隨機(jī)式的演出效果是這類作品的最大亮點(diǎn)。

跨場(chǎng)景重塑觀看體驗(yàn)

演藝新空間，“新”在演出場(chǎng)景、劇目編排，也新在觀演體驗(yàn)和表演形式。

北京天橋藝術(shù)中心演出經(jīng)營(yíng)中心策略經(jīng)理趙婧懿談道，“今年夏天，《貓神在故宮》完成了100場(chǎng)的駐場(chǎng)演出，也是我們演出空間拓展和演出產(chǎn)業(yè)鏈延展的一次嘗試。一票難求的狀態(tài)向我們直接地傳遞了觀眾的觀演需求，作為演出方，后續(xù)我們希望把包括《貓神在故宮》在內(nèi)，更多演藝新空間這種形式的演出推向市場(chǎng)，對(duì)接更多優(yōu)質(zhì)的制作團(tuán)隊(duì)和演員陣容，向觀眾呈現(xiàn)高品質(zhì)的作品”。

趙婧懿進(jìn)一步指出，演藝新空間通過(guò)場(chǎng)景和劇目形式的創(chuàng)新，其實(shí)是打破了與觀眾之間“第四面鏡子”的界限，希望能通過(guò)不同形式的探索，讓這一空間容納更多文化內(nèi)容，并實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化在演藝領(lǐng)域內(nèi)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

北京市文旅局官網(wǎng)顯示，5月，北京市演藝服務(wù)平臺(tái)啟動(dòng)2023年演藝空間培育項(xiàng)目征集，聚焦培育多元演藝空間，鼓勵(lì)傳統(tǒng)劇場(chǎng)、主題公園、園區(qū)街區(qū)、文化文物單位、商業(yè)綜合體等活化空間利用、豐富演出樣態(tài)，發(fā)展體驗(yàn)式、互動(dòng)式、沉浸式演藝項(xiàng)目，打造文旅深度融合的創(chuàng)新性駐場(chǎng)演出或體驗(yàn)場(chǎng)景。據(jù)北京日?qǐng)?bào)報(bào)道，日前，演藝服務(wù)平臺(tái)公示新一年資助項(xiàng)目，演藝空間培育類作為全新類別首次出現(xiàn)在榜單上，這也是市級(jí)層面第一次針對(duì)演藝空間給予資金支持。

演出行業(yè)分析師黎新宇指出，目前，絕大部分演藝新空間上演的作品都帶有沉浸式的特點(diǎn)。市場(chǎng)需求之下，未來(lái)將吸引更多專業(yè)戲劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)入局沉浸式、互動(dòng)式演出這條新賽道。

需求升級(jí)加速供應(yīng)迭代

觀眾對(duì)觀演“體驗(yàn)感”“沉浸度”的要求，為演藝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)新可能。演藝新空間通過(guò)沉浸式演出打破了演員與觀眾之間距離感，也同時(shí)模糊了文化產(chǎn)品與其他業(yè)態(tài)的界限，逐漸成長(zhǎng)為文旅商結(jié)合的線下消費(fèi)新場(chǎng)景。

據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)，以多藝術(shù)品類、多表現(xiàn)形式、豐富演出產(chǎn)品供給、拉動(dòng)綜合消費(fèi)為主要方向的演藝新業(yè)態(tài)、小劇場(chǎng)新空間等是疫情后演出領(lǐng)域格外活躍的市場(chǎng)要素，呈現(xiàn)較大提升。

同時(shí)，今年二季度小劇場(chǎng)、新空間演出場(chǎng)次5.77萬(wàn)場(chǎng)，環(huán)比增長(zhǎng)89.51%;票房收入13.88億元，環(huán)比增長(zhǎng)105.38%;觀眾人數(shù)403.4萬(wàn)人次，環(huán)比增長(zhǎng)95.59%。演出形成的聚合效應(yīng)凸顯，直接帶動(dòng)區(qū)域客流增長(zhǎng)。依托演藝消費(fèi)，融合新場(chǎng)景，成都、濟(jì)南、天津、武漢等地也都出現(xiàn)能讓消費(fèi)者一邊就餐、品酒、逛文化集市，一邊觀劇的沉浸式戲劇演出活動(dòng)，深受年輕人追捧。

關(guān)鍵詞： 演出 演藝 空間 觀眾