2021年8月5日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度現(xiàn)象級(jí)作品《大奉 打更 人》，正式完結(jié)。

這部由閱文大神作家賣(mài)報(bào)小郎君所作的仙俠類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，在第六屆閱文原創(chuàng)IP盛典中，獲得“年度最佳作品”“年度男頻人氣十強(qiáng)”“年度東方幻想題材作品”及“年度影視改編期待作品”四項(xiàng)稱號(hào)。

同時(shí)，該作品也打破了起點(diǎn)站在內(nèi)的多項(xiàng)紀(jì)錄：起點(diǎn)中文網(wǎng)最快達(dá)成十萬(wàn)均訂紀(jì)錄、起點(diǎn)仙俠第一本十萬(wàn)均訂紀(jì)錄、起點(diǎn)最高均訂紀(jì)錄。

很巧的是在《大奉打更人》完結(jié)前一個(gè)月，一名叫七月未時(shí)的作者在起點(diǎn)開(kāi)了一本新書(shū)。筆者恰逢其會(huì)地將二者進(jìn)行了閱讀分析比較，驚奇地發(fā)現(xiàn)二者除了書(shū)名的格式相似之外，各方面的雷同點(diǎn)也不在少數(shù)。

兩本書(shū)的部分設(shè)定真的很類似，只是《大魏讀書(shū)人》的故事背景相比《大奉打更人》要看著更宏大些，并且書(shū)內(nèi)力量體系的設(shè)定也大相徑庭，以至于我當(dāng)時(shí)一度懷疑是七月未時(shí)是賣(mài)報(bào)小郎君的小號(hào)。

更令人稀奇的是這兩本書(shū)在起點(diǎn)的推薦歷史和同階段收藏?cái)?shù)據(jù)也幾乎是一個(gè)模子里刻出來(lái)的。

更加離譜的事情發(fā)生在《大奉打更人》完結(jié) 得 兩個(gè)月后，《大魏讀書(shū)人》一舉將《大奉打更人》拉下馬來(lái)并順勢(shì)躍居第一。

這波啊，這波屬實(shí)是“李鬼”干翻了“李逵”。

一般來(lái)說(shuō)，這種現(xiàn)象級(jí)作品往往會(huì)在榜首在盤(pán)桓一段時(shí)間，僅過(guò)不到兩月就被一本剛開(kāi)書(shū)兩三月的新作超過(guò)的情況除了讓大批讀者瞠目結(jié)舌外，也引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于《大魏讀書(shū)人》是否存在刷榜操作和幕后交易的一波質(zhì)疑和猜測(cè)。

雖然質(zhì)疑聲和關(guān)注度往往會(huì)隨時(shí)間流逝被沖淡，但是筆者認(rèn)為一定是有未知力量的推動(dòng)將事情引導(dǎo)到了如今的局面上。

這股力量，大概叫資本。

澎湃有力的“后浪”與做出選擇的“前浪”

在穩(wěn)步增長(zhǎng)的數(shù)字閱讀市場(chǎng)規(guī)模中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者作為行業(yè)核心生產(chǎn)力，其IP價(jià)值和影響力也同步增長(zhǎng)，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)發(fā)展重要的商業(yè)參考。伴隨著數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的內(nèi)在需求，以及平臺(tái)加大投入、引導(dǎo)扶持，加之疫情“黑天鵝”的催化，越來(lái)越多的人投入網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作，新生血液勢(shì)頭迅猛，行業(yè)吸引力持續(xù)上升。

疫情防控期間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容創(chuàng)作逆勢(shì)增長(zhǎng)，創(chuàng)作隊(duì)伍規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大。據(jù)閱文集團(tuán)數(shù)據(jù)，相比2019年810萬(wàn)入駐作家，2020年中財(cái)報(bào)顯示，閱文集團(tuán)已有890萬(wàn)作者。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家年輕化趨勢(shì)勢(shì)不可擋。根據(jù)閱文集團(tuán)相關(guān)數(shù)據(jù)， 2020年閱文集團(tuán)新增網(wǎng)文作家Z世代（95年以后出生的群體，包含95后及00后）占比近八成，已成作家隊(duì)伍新增主體。

同時(shí)，結(jié)合閱文集團(tuán)推選出的2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜樣作家“十二天王”樣本分析可以發(fā)現(xiàn)，新生代作家的接連崛起也使得“成神作家”愈發(fā)年輕，元?dú)鉂M滿的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家新生態(tài)正在形成。

新生態(tài)的形成就意味著對(duì)舊有格局的沖擊，網(wǎng)文作者群體也肯定會(huì)展開(kāi)具有歷史必然性的更新?lián)Q代，那么，上一世代的網(wǎng)文作者們又該何去何從？

誠(chéng)然，成功作者們已經(jīng)背靠IP開(kāi)始依靠二創(chuàng)、周邊、改編電視劇和動(dòng)漫畫(huà)開(kāi)始過(guò)上輕松地生活。但是，成功者畢竟是少數(shù)。離開(kāi)or轉(zhuǎn)型就 對(duì)于 已在生涯末期的網(wǎng)文作者來(lái)說(shuō)迫在眉睫的問(wèn)題。

憑借當(dāng)作者時(shí)積累的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)型成為編輯校對(duì)也好，放下寫(xiě)作之筆選擇新的人生方向也罷。筆者都希望這些往昔用文字向我們傳遞情感，用語(yǔ)句向我們講述故事的人們，人生有夢(mèng)，前路精彩。

商業(yè)化與讀者與“飯圈”

2003年，起點(diǎn)中文網(wǎng)率先創(chuàng)建了以讀者按章付費(fèi)為核心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式。此后，包含打賞、月票等付費(fèi)機(jī)制的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式逐漸完善，并為各大文學(xué)網(wǎng)站所借鑒。

這種付費(fèi)閱讀機(jī)制的建立，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者不僅是單方面地閱讀和接受作品，他們更是作品創(chuàng)作過(guò)程中不可或缺的參與者。

北京大學(xué)中文系博士生王玉玊認(rèn)為，作者直接從讀者處即時(shí)獲得經(jīng)濟(jì)收入的運(yùn)作模式，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品具有了鮮明的讀者導(dǎo)向性。

但正所謂機(jī)也商業(yè)化，危也商業(yè)化。成功產(chǎn)業(yè)化后，更直接的受眾壓力、已成模式的行業(yè)特性，讓寫(xiě)手的“簽約”乃至“封神”之路都更加“道阻且長(zhǎng)”。

而且隨著相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的形成，被視為大“IP”富礦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值也被重估。但對(duì)資本與市場(chǎng)的過(guò)度迎合，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨著概念被窄化、內(nèi)容單一化且劣幣驅(qū)逐良幣等問(wèn)題。

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶，年輕而有活力。他們擁有 良好 付費(fèi)習(xí)慣，樂(lè)于為優(yōu)質(zhì)作品買(mǎi)單，他們對(duì)作品質(zhì)量有屬于自己的獨(dú)特要求和標(biāo)準(zhǔn)。

《萬(wàn)族之劫》《我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了》《大奉 打更 人》等作品大受追捧，折射出現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶的欣賞趣味。用戶需求所形成的動(dòng)力和壓力，倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)作出調(diào)整和改變。

閱讀愉悅會(huì)激發(fā)讀者的創(chuàng)作欲和文化生產(chǎn)力，為自己喜歡的作品“應(yīng)援”“產(chǎn)糧”，從而涌現(xiàn)出大量的衍生創(chuàng)作。這些衍生創(chuàng)作，既是在原著架構(gòu)下的延伸與填充，也成為以粉絲聚集效應(yīng)為基礎(chǔ)的IP“基建”，不僅填補(bǔ)了網(wǎng)文IP開(kāi)發(fā)的“真空期”，更為后續(xù)IP開(kāi)發(fā)提供框架參考奠定基礎(chǔ)。

同人圖片、衍生文、配音、廣播劇、改編游戲、改編動(dòng)漫、電視播劇都是網(wǎng)文IP的重要內(nèi)容。

我們看到，“為愛(ài)發(fā)電”的衍生創(chuàng)作，一方面充分調(diào)動(dòng)和展現(xiàn)了書(shū)粉的創(chuàng)造力，為作品的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)構(gòu)建打下基礎(chǔ)；另一方面又能幫助作品“出圈”，吸引潛在受眾，為IP影響力形成鋪墊。因此，書(shū)粉的衍生創(chuàng)作成為構(gòu)建IP的“基建”。

書(shū)粉衍生創(chuàng)作已經(jīng)成為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”產(chǎn)業(yè)文化生態(tài)的有機(jī)構(gòu)成，并為增強(qiáng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)文化生態(tài)的活力持續(xù)發(fā)揮獨(dú)特的作用和能量。

難尋的古早閱讀感

縱觀二十余年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，與中國(guó)社會(huì)文化消費(fèi)需求的噴薄以及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展幾乎同頻。

歷史上類似網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化寫(xiě)作的興起也隨著市民階層的擴(kuò)大與文化消費(fèi)的“喚起”，而新世紀(jì)以來(lái)網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展，則輕而易舉地推倒了橫亙?cè)谧髡咧g、作者與讀者之間的無(wú)形之墻，指數(shù)級(jí)擴(kuò)大了供需兩端的需求與空間。

雖然年齡不同、身份有別、氣質(zhì)各異，但在類型與體量同樣龐雜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，總能找到適合自己的“那一款”。玄幻也好，穿越也罷，抑或盜墓和耽美，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了兼具“沉浸感”“驚喜感”等的閱讀體驗(yàn)。

這種精神潤(rùn)滑劑的獨(dú)特效用及其所對(duì)應(yīng)滿足的社會(huì)文化及心理需求，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排浪式涌起的背后主因之一。

但是讀者特別是有著多年網(wǎng)文書(shū)齡的老書(shū)蟲(chóng)在如今的更多樣文選擇面前卻往往犯“書(shū)荒”，讀者群體所期待的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容多元性和群落同好性、視野的豐富性和想象的新鮮性、拓展性正在資本的規(guī)訓(xùn)下坍縮，能令老饕們眼前一亮嘴角流涎的文字也是愈發(fā)不好觸及。

卻是道一句：那一抹古早閱讀感，最是難尋。

本文來(lái)自微信公眾號(hào)“綠燈區(qū)文娛委員”（ID:goodnice_ing），作者：作者：文娛委員，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

關(guān)鍵詞： 網(wǎng)文 難尋 資本