不久前，“國(guó)產(chǎn)劇水平倒退了嗎”的話題上了微博熱搜，總閱讀量目前達(dá)到3.5億。

廣大網(wǎng)友終于等來了一個(gè)吐槽國(guó)產(chǎn)劇的機(jī)會(huì)，相當(dāng)多的網(wǎng)友認(rèn)為，《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《人民的名義》、《慶余年》、《大江大河》、《山海情》、《覺醒年代》等好劇還是太少了，太多劇都充斥著濾鏡、流量、偶像、資本，拍得稀碎，而重災(zāi)區(qū)毫無疑問就是青春偶像劇。

提到青春偶像劇，很多80、90后或許還能想起《奮斗》、《我的青春誰做主》等比較接地氣，以青年人成長(zhǎng)過程中的經(jīng)歷為主線的劇集，但這樣的劇似乎只是短暫的閃現(xiàn)了一下。

隨之而來的偶像劇開始專注于青年男女談戀愛，談得齁甜，而且極其不真實(shí)，偶像劇也悄悄變成了“甜寵劇”，并隨之開啟了井噴式批量生產(chǎn)模式，五花八門的影視公司、資本、平臺(tái)砸向甜寵劇。

藝恩數(shù)據(jù)顯示，甜寵劇的播出數(shù)量由2018年的38部大幅提升至2020年的95部，今年預(yù)計(jì)總播出量仍在90部以上。

2020年以來，優(yōu)酷、愛奇藝、芒果TV分別推出了寵愛劇場(chǎng)、戀戀劇場(chǎng)、心動(dòng)劇場(chǎng)，專門給甜寵劇搭了個(gè)臺(tái)，騰訊視頻雖然沒有專門的劇場(chǎng)，但甜寵劇從來不少。

優(yōu)酷寵愛劇場(chǎng)在今年5月20日一口氣拿出了包含30部新甜寵劇的片單，但已播出的劇中，豆瓣評(píng)分大多比較慘淡，目前播出的《一見傾心》評(píng)分只有4.6；

愛奇藝戀戀劇場(chǎng)今年推出了《一生一世》、《月光變奏曲》等7部甜寵劇，豆瓣評(píng)分4.3到7.6不等；

騰訊視頻近幾年也在甜寵劇發(fā)力很猛，近幾年獨(dú)播甜寵劇數(shù)量?jī)H次于愛奇藝，有《傳聞中的陳芊芊》、《御賜小仵作》等黑馬，后者的豆瓣評(píng)分達(dá)8分；

芒果TV多年來深耕青春偶像甜寵賽道，上半年宣布了心動(dòng)劇場(chǎng)有8部?jī)?chǔ)備項(xiàng)目，但從目前已播出的幾部來看，口碑普遍不佳。

可以看出，今年的甜寵劇仍然密集轟炸，但已經(jīng)出現(xiàn)了非常明顯的分化，大多數(shù)的甜寵劇都是悄悄播完，悄悄下線，并沒有掀起大的聲浪，觀眾對(duì)多年來的老套甜寵情節(jié)已經(jīng)膩了，脫穎而出的大多是稍微有些新意的劇集。

甜寵劇也越來越“卷”，開始在人設(shè)上更接地氣，劇本上融合更多新鮮的元素來把觀眾吃膩的“糖精”加以稀釋，有的能稀釋到恰到好處，有的則搞得一團(tuán)漿糊。

這幾年入局甜寵劇的公司，很多都是奔著“支點(diǎn)撬地球”的邏輯去創(chuàng)作的，所以出不了什么好作品，加速了這個(gè)產(chǎn)業(yè)的大浪淘沙，把很多創(chuàng)作能力不佳的中腰部企業(yè)困在短平快里，既不被資本看好，也不被觀眾買賬。

都2021年了，甜寵劇還在忙不迭的撒“工業(yè)糖精”，這樣的糖精能撒到什么時(shí)候呢？

01 年輕人無法得到的人生

為什么年輕人這么喜歡甜寵?。窟@還要從磕CP說起。

對(duì)絕美愛情的向往是每個(gè)人的出廠設(shè)置，從古至今，俊男美女、才子佳人的愛情故事都膾炙人口，為人們所津津樂道?！都t樓夢(mèng)》中賈寶玉和林黛玉偷看禁書《西廂記》，雙雙沉醉于崔鶯鶯和張生的愛情故事，成為年輕人磕CP的經(jīng)典一幕。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)沒有想象中美好時(shí)，磕CP能彌補(bǔ)年輕人的情感缺失，他們?cè)谄渲型斗帕俗约旱母星?，癡迷于多巴胺分泌帶來的快樂。

這里面無所謂真假，追甜劇磕CP的過程本身就很開心，而且只要有想象力，沒有吃瓜群眾嗑不到的CP。

磕CP有多瘋狂？

八竿子打不著的林黛玉和伏地魔竟然都能成為B站最火CP之一，看看其中的視頻就能窺探一二。

靠磕CP排解壓力，早已成了不少年輕人的剛需。甜寵劇最廣大的受眾是年輕女性，未畢業(yè)或剛畢業(yè)不久的女青年往往處于囊中羞澀的窘境，對(duì)她們來說，刷劇磕CP是最經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的休閑選擇。

周五晚是小葉最快樂的時(shí)間，拿出薯片+“肥宅歡樂水”，在支架上擺好平板，“葛優(yōu)躺”在沙發(fā)上追劇到凌晨三四點(diǎn)，一氣呵成看完一部20集的小甜劇是常規(guī)操作。小葉表示，她要的就是這種最輕松無腦的快樂感。

談及甜寵劇的魔力，小葉給出了一個(gè)有趣的答案：“看言情小說也好，看劇也好，玩游戲也好，說白了就如同‘做夢(mèng)’，既然能選擇做美夢(mèng)還是噩夢(mèng)了，大家扎堆選擇簡(jiǎn)單有趣的美夢(mèng)也不奇怪?！?/p>

很多其它甜寵劇的資深迷妹同樣表示，不動(dòng)腦子地磕CP是甜寵劇的“癮點(diǎn)”，純粹用來“爽”，全程姨母笑地盯著屏幕才是看劇的最佳姿勢(shì)。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代短平快的內(nèi)容充斥在每個(gè)人的生活中，微博、抖音等社交軟件的爆火占據(jù)了人們生活最后的一點(diǎn)碎片時(shí)間。人們變得浮躁不安，年輕人甚至難以沉下心來看一篇深度文章，花2小時(shí)看一部情節(jié)曲折的電影，更不用說花一個(gè)月追高達(dá)四五十集的深度連續(xù)劇。

和甜寵劇形成鮮明對(duì)比的燒腦劇往往在題材或劇情簡(jiǎn)介上就勸退了很多觀眾，其原因在于對(duì)觀眾來講，進(jìn)入一個(gè)看推理劇、虐戀偶像劇的燒腦追劇狀態(tài)是需要有勇氣的——工作一天后的大腦對(duì)繁瑣深度的情節(jié)，壓根沒有激情去看，想想還是不用動(dòng)腦的傻白甜劇舒服，不需要推理和思考，無需替劇中人解決問題。

喜歡刷毫不費(fèi)腦的短視頻是刻入眾多年輕人生活里的一種娛樂方式，而甜寵劇節(jié)奏快、集數(shù)短，就相當(dāng)于長(zhǎng)視頻中的“短視頻”，簡(jiǎn)直為年輕人的“倍數(shù)看劇”方式量身定做。

此外，甜寵劇一定程度上也滿足了年輕人的情感需求。

甜寵劇的受眾70%是30歲以下的女性青年，大多數(shù)女孩子豆蔻少年時(shí)期受霸道總裁文和言情偶像劇的“熏陶”，對(duì)想象中的另一半有著高標(biāo)準(zhǔn)的要求，對(duì)浪漫的愛情充滿向往。

然而，現(xiàn)實(shí)往往是骨感的。

珍愛網(wǎng)曾發(fā)布的報(bào)告顯示，單身青年的婚戀狀況令人擔(dān)憂，超六成青年沒機(jī)會(huì)接觸“可發(fā)展對(duì)象”，近四成“空窗期”超三年，超過一成的人毫無戀愛經(jīng)驗(yàn)。而從性別差異來看，女性平均“空窗期”超過男性。

對(duì)不少年輕人而言，期盼中的愛情還沒有到來，就已然死去。

混雜的婚戀市場(chǎng)、日復(fù)一日的工作壓力以及嚴(yán)重的社交焦慮，讓孤獨(dú)的年輕人對(duì)甜甜的愛戀趨之若鶩，卻又觸手難及。

大多數(shù)女孩甚至男孩從情竇初開到工作乃至最后相親成家，從沒得到過想象中的“寵愛”，只能在時(shí)間的推移中認(rèn)清現(xiàn)實(shí)。

甜寵劇中的男主不僅顏值出眾、身材健壯，還能無條件欣賞和寵愛女主，劇中的女主雖略微笨拙，但是精靈古怪，二者一路開掛的戀愛關(guān)系滿足或填補(bǔ)了女性觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中親密關(guān)系的期待。

看甜寵劇一定程度上折射出了當(dāng)代青年人的情感焦慮，他們?nèi)鄙倥c現(xiàn)實(shí)條件對(duì)抗的能力，試圖從微弱的代入感中填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的空缺，年輕人在這個(gè)感性規(guī)則碾壓叢林法則的甜寵世界寄托自己想要卻無法得到的人生，規(guī)避掉苦悶生活的艱難和繁雜。

02 甜寵劇的前世今生

中國(guó)現(xiàn)代甜寵劇要追溯到上世紀(jì)末的瓊瑤偶像劇，一部《還珠格格》讓觀眾領(lǐng)教了瓊瑤“苦情”的魅力，“山無棱天地合，才敢與君絕”的戀情是80、90后心中的浪漫愛情。

后來日劇、韓劇的爆火帶動(dòng)了臺(tái)灣地區(qū)偶像劇的大肆發(fā)展，《一吻定情》、《流星花園》等大舉輸入大陸，家家戶戶的電視機(jī)一時(shí)涌現(xiàn)了很多偶像劇。

那時(shí)的吃瓜群眾們也愛磕CP，只是銀幕上的男女主在“Happy ending”前要?dú)v經(jīng)千辛萬苦，大家每天跟著劇情起伏又哭又笑，淚流干了才等到一個(gè)意難平的大結(jié)局，打工人一度表示這樣的CP磕得太艱難。

伴隨著傳統(tǒng)偶像劇中的“有毒三觀”被觀眾們識(shí)破，人們看夠了“你失去的只是一條腿，紫菱失去的可是愛情”、“我不是來拆散你們，是來加入你們”的戲碼，受夠了“車禍+癌癥+偶遇”的爛俗套路，二十多歲的“老阿姨們”紛紛表示被生活虐到千瘡百孔的小心臟承受不住“青春傷痛劇和苦情偶像劇”帶來的曲折和痛苦。

看準(zhǔn)了“吃糖”成了部分年輕人的剛需，傳統(tǒng)偶像劇被刪繁就簡(jiǎn)。于是，甜寵劇開始出現(xiàn)了。

在其后幾年影視行業(yè)的資本寒冬時(shí)期，以《雙世寵妃》為代表的甜寵劇誤打誤撞地打出了一條康莊大道。影視平臺(tái)和大小影視公司在寒冬中蜂擁而至，跟風(fēng)創(chuàng)作低成本、周期短、出圈快的甜寵劇，打開了大小影視公司爭(zhēng)相撒糖局面。

而且，該類劇大多為IP小說改編，只要翻拍必然有一大波書粉聞風(fēng)而至，演員也大多尚未走紅但資質(zhì)尚可，比起日片酬幾十萬的一眾流量明星，其片酬低、配合度高，優(yōu)勢(shì)顯而易見。

據(jù)了解，去年年底，一部名不見經(jīng)傳的瑪麗蘇甜寵劇《約定期間愛上你》在市場(chǎng)上獲取了不少熱度，該劇收官期間超3.5億的微博閱讀量、分賬票房突破五千萬，打破了優(yōu)酷內(nèi)容開放平臺(tái)A級(jí)分賬劇記錄。

受眾廣、分賬高、爆點(diǎn)低，無一不刺激著娛樂資本入局，有媒體統(tǒng)計(jì)，2018年至今，我國(guó)大大小小的制片方出品的甜寵劇多達(dá)246部。

各大視頻平臺(tái)愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等對(duì)這一細(xì)分賽道關(guān)注度也日益提升，甚至開設(shè)甜寵劇場(chǎng)。騰訊視頻更是憑借質(zhì)量高、爆款多，在甜寵劇市場(chǎng)狠狠切下一塊蛋糕。

連華策、完美世界、歡瑞世紀(jì)在內(nèi)的頭部影視公司也真切感受到了題材引力。

除此之外，甜寵劇憑借制作難度低，又常常受追劇主力軍年輕女性的喜愛，成為了不知名小資影視公司的最佳選擇。

專職玩“甜寵”的三家華晨美創(chuàng)、留白影視、余洲影視，便是憑借著這塊磚敲開了融資大門。

當(dāng)時(shí)籍籍無名的余洲影視憑借42場(chǎng)吻戲的《雙世寵妃》高調(diào)出圈，在其播出后獲得了由天神娛樂出資的天使投資。

看起來，甜寵劇行業(yè)一派欣欣向榮。

03 甜寵劇充滿了套路

藝恩數(shù)據(jù)顯示，甜寵劇的播出數(shù)量由2018年的38部大幅提升至2020年的95部，今年預(yù)計(jì)總播出量仍在90部以上。

然而，熱了這么多年，甜寵劇看起來始終是“小打小鬧”。

大公司不會(huì)把“小打小鬧”的甜寵劇當(dāng)做主線業(yè)務(wù)發(fā)展，比如愛奇藝，雖有戀戀劇場(chǎng)，但近幾年高質(zhì)量、高口碑、高熱度的還是《沉默的真相》、《隱秘的角落》等懸疑劇，其中的“爬山?！钡蕊L(fēng)靡一時(shí)，在劇集播完后仍不斷傳播，熱度長(zhǎng)尾效應(yīng)明顯；騰訊的《掃黑風(fēng)暴》、《雙探》等口碑和熱度也超過了不斷拋出的甜寵劇。

而前幾年入局甜寵劇小公司本身就魚龍混雜，很難形成一個(gè)代表性的廠牌，因“奈何boss”系列聞名的華晨美創(chuàng)雖然自稱甜寵第一廠牌，但沒出有口碑的作品，大眾知名度并不高，始終沒得到融資。

當(dāng)初甜寵劇行業(yè)泥沙俱下，大多數(shù)都是打算賺快錢的影視公司，打著“使三分的力拿十分的回報(bào)”的目標(biāo)進(jìn)軍甜寵市場(chǎng)，生產(chǎn)的大多數(shù)甜寵劇質(zhì)量不佳、沒有邏輯、演員演技差、臺(tái)詞不走心，創(chuàng)造的社會(huì)價(jià)值小，播完就石沉大海再無音信。

據(jù)36氪報(bào)道，有業(yè)內(nèi)人士表示，2019年上線的《親愛的，熱愛的》播完后，主角熱度和數(shù)據(jù)斷崖式下跌，很明顯是過度營(yíng)銷的標(biāo)志，而這也是甜寵劇市場(chǎng)共同的弊病。

在那么短的幾年內(nèi)，大大小小的影視公司、資本、平臺(tái)砸向甜寵劇，集體向觀眾撒短平快的“工業(yè)糖精”，必然很難出真正的爆款。

因?yàn)槌墒斓牧魉€式創(chuàng)作方式雖然可以壓縮成本、降低拍攝難度，但一個(gè)固定的方法論一旦形成，甜寵劇大方向上遵循固定套路，同質(zhì)化作品必然增多，市場(chǎng)會(huì)加速飽和，觀眾的審美疲勞會(huì)越來越嚴(yán)重，將很快觸及發(fā)展的天花板。

《紅樓夢(mèng)》中有一段賈母評(píng)書的橋段讓人印象深刻，賈府有一年元宵節(jié)開夜宴，說書的便說了一部名為《鳳求鸞》的新書，然后剛開始講了下開頭，就已經(jīng)被賈母說出結(jié)尾了，眾人都很驚訝，就連說書的也在疑惑是不是這老太太聽過這一回書，賈母一針見血地指出了只不過就是才子佳人的故事罷了，還講了許多穿幫的地方。

如今看來，批量制造的很多甜寵劇不過是在“才子佳人”的套路上硬摳，看得人尷尬。

比如為了追求“甜度”，甜寵劇常常以男女主曖昧情節(jié)為高權(quán)重內(nèi)容，整體的劇情邏輯和任務(wù)架構(gòu)常常經(jīng)不起推敲。

在人設(shè)上，人物的設(shè)定主要以討好女性觀眾為主，首先甜寵劇的男主必須才貌雙全，有一定的財(cái)富或社會(huì)地位，然后適當(dāng)給男主加一個(gè)恐高暈血、高冷面癱等修飾特性顯得其“高攀不起”的同時(shí)，又不失可愛調(diào)皮。

更重要的是，雖然如此完美有才華，但卻不愛江山愛美人，本來如火如荼搞事業(yè)，一遇到對(duì)方除了戀愛其它都可拋之腦后。

“男色”作為一個(gè)很大的賣點(diǎn)被貫穿到劇情當(dāng)中，時(shí)不時(shí)被塑造到極致，完全的發(fā)揮了男色的價(jià)值，吸引了眾多女粉絲，這也是甜寵劇能越來越受歡迎的一個(gè)重大原因。

而女性人物的設(shè)定近幾年發(fā)生了很大變化。從前多以平平無奇、迷糊笨拙的形象出現(xiàn)，雖然沒什么特長(zhǎng)但總能遇到一個(gè)“慧眼識(shí)珠”的高富帥并得到真愛，從此依附在男主身邊過上幸福的生活。不過近幾年來，甜寵劇中女主角“傻白甜”的設(shè)定往往備受詬病。

從近年比較火的《親愛的，熱愛的》《傳聞中的陳芊芊》開始，女主實(shí)力開始和男主旗鼓相當(dāng)，人設(shè)也開始從“傻白甜”轉(zhuǎn)向事業(yè)型，迎合了當(dāng)代女性成為新時(shí)代獨(dú)立女性的基本標(biāo)準(zhǔn)——事業(yè)為主，戀愛為輔。

除此之外，“保鏢”男二和惡毒女二也是甜寵劇的標(biāo)準(zhǔn)，配角的塑造更是出奇的統(tǒng)一，作為男女主角的“隱形助推手”“工具人”推動(dòng)劇情的發(fā)展。

而縱觀甜寵劇的劇情，糖的密集程度驚為天人，沒有第三者、沒有經(jīng)濟(jì)壓力、更沒有傳統(tǒng)偶像劇中的生離死別。男女主之前必須有強(qiáng)羈絆，或是青梅竹馬離別多年后相聚，或是合約情侶先同居后戀愛，或是強(qiáng)娶結(jié)怨后又情愫暗生。一旦見面，雙方情感進(jìn)展迅速，一集相遇，兩集曖昧，三集表白，四集接吻......不超過30集就大結(jié)局了。

甜寵劇的快節(jié)奏也在一定程度上迎合了觀眾“倍速觀看”的需求，同時(shí)也掩蓋了邏輯硬傷。

總之，看“爽劇”講究的是場(chǎng)面和細(xì)節(jié)，劇情沒有邏輯無所謂，只要把沙雕、撒糖和開車等橋段做到極致，就能讓滿屏的觀眾磕到糖。從現(xiàn)實(shí)抽離，給觀眾編制一個(gè)美夢(mèng)，使其沉浸其中，這就是甜寵劇的最大優(yōu)勢(shì)。

寫出這些劇本的大多數(shù)編劇也志不在“甜”，不久前一篇文章《“制糖工人”的真實(shí)生活》引起熱議，文中披露了甜寵編劇們擠“老破小”出租屋的真實(shí)生活狀態(tài)，甚至一些甜寵編劇感嘆道“如果不是為了生計(jì)，沒有編劇會(huì)寫甜寵劇?！痹趺丛诮鉀Q生計(jì)后打一場(chǎng)翻身戰(zhàn)是每個(gè)甜寵編劇都會(huì)思考的問題。

由此可見，小甜劇就像流水席，這撥賺完下?lián)苜?，?dǎo)致這個(gè)行業(yè)很難做得有深度。更何況小投入和高回報(bào)自古以來就是相悖的，不合理的市場(chǎng)運(yùn)作秩序必然會(huì)引起爭(zhēng)議和大規(guī)?；卣{(diào)，一些追求“長(zhǎng)期主義”的投資人也望而卻步。

04 年輕人膩了，不好糊弄了

在簡(jiǎn)單的套路上發(fā)展至今，甜寵劇有點(diǎn)讓年輕人膩了。

小江作為一個(gè)母胎solo的男生，也曾經(jīng)對(duì)甜寵劇愛不釋手。他認(rèn)為，在行業(yè)剛開始發(fā)展時(shí)，男女主新奇的人格設(shè)定、輕松搞笑的劇情的確是眾多苦情劇中的一股清流。

但糖吃多了終歸有點(diǎn)膩。他認(rèn)為近期的幾部劇在劇情上都有點(diǎn)大同小異，沒什么意思，尤其是最近還流行什么貓咪變成人和男主陷入愛河等奇葩劇情，實(shí)在令人接受不了。

曾經(jīng)有人研究，長(zhǎng)期觀看一些情感劇，觀眾通常不需要?jiǎng)幽X思考，而是沿著緩慢的節(jié)奏向前進(jìn)展，長(zhǎng)期看這樣的電視節(jié)目，人的大腦會(huì)在潛意識(shí)中受到暗示，思維方式也會(huì)沿襲電視劇的劇情發(fā)展，可能養(yǎng)成遇事情不喜歡動(dòng)腦的習(xí)慣。

甜寵劇也很容易將部分尚未形成正確價(jià)值觀的年輕觀眾帶歪，比如很多強(qiáng)吻、“霸王硬上弓”的情節(jié)，放在現(xiàn)實(shí)生活中都是相當(dāng)不妥的，可能還涉嫌性騷擾。

“甜寵粉”小哲表示，過去曾因?yàn)閼械脛?dòng)腦而去翻看一些老套的霸道總裁小說或者無腦甜寵劇，但是長(zhǎng)此以往，這些沒營(yíng)養(yǎng)的東西實(shí)在難以填充內(nèi)心的空虛感，反而令人越來越浮躁，越發(fā)懶于思考，小時(shí)候那種半個(gè)月安安靜靜追一部連續(xù)劇的感覺回不去了。她最近開始“戒糖”，空余時(shí)間嘗試沉下心來看一些邏輯比較縝密的劇。

很多觀眾經(jīng)過去年一整年的糖衣炮彈攻擊后，也紛紛表示已經(jīng)開始對(duì)甜寵劇免疫了。

今年的甜寵劇仍然密集轟炸，但相比往年聲量明顯減少，“撒糖”有式微的走向，觀眾的口味越來越精致。

很多劇一開播就立刻“糊”得悄無聲息，口碑上也更加分化，相當(dāng)大一部分的豆瓣評(píng)分低于5分，甚至低于3分，也有較少幾部評(píng)分能上7分，比如《你是我的榮耀》、《月光變奏曲》、《你是我的城池營(yíng)壘》等。

評(píng)分較高的甜寵劇從人物設(shè)定看，男主的職業(yè)從高高在上的“霸道總裁”或“商界精英”變成現(xiàn)實(shí)中可以企及到的職業(yè)設(shè)定，比如科研人員、老師、特警等，努力讓甜寵劇“回歸現(xiàn)實(shí)”。

比如，《你是我的城池營(yíng)壘》講述了特警邢克壘和醫(yī)生米佧之間的愛情故事；《月光變奏曲》中男女主角的職業(yè)分別是作家和出版社的菜鳥編輯；《你是我的榮耀》中的男主角于途是一個(gè)事業(yè)不得志的航天人，為了理想和責(zé)任放棄高薪offer，面臨著經(jīng)濟(jì)上的窘境和同學(xué)的冷嘲熱諷。

有專業(yè)人士認(rèn)為，“公主夢(mèng)”現(xiàn)在已經(jīng)過時(shí)了，對(duì)于當(dāng)下的很多年輕人而言，他們更追求看得見、摸得著的現(xiàn)實(shí)；越來越希望甜寵劇中的人和事,自己也可以在生活中遇到。

除了人物設(shè)定，當(dāng)下的甜寵劇劇本也開啟了“甜寵+”的模式，大量融入奇幻、輕喜劇、懸疑、商戰(zhàn)等新元素，并且把這些“糖精”之外的元素融合到恰到好處，觀眾才買賬。

今年甜寵劇中的黑馬《御賜小仵作》就是在新元素的融合中下足了功夫，由此才脫穎而出。

這樣的“內(nèi)卷”一定程度上中和了這一系列劇的疲勞，能讓觀眾在“吃糖”的同時(shí)耳目一新。

但換湯不換藥的甜寵劇還是大量存在，男女主雖然披上了白大褂，穿上了職業(yè)小西裝，也融入了一些新元素，實(shí)際上卻還是爛俗瑪麗蘇的劇情，這自然會(huì)被觀眾看出并果斷淘汰。

甜寵劇是愛情劇的一個(gè)分支，而愛情是每個(gè)人的剛需，甜寵劇是有存在價(jià)值的，但這并不意味著甜寵劇可以用“支點(diǎn)撬地球”的邏輯批量生產(chǎn)，這樣只會(huì)讓起于小輕快的甜寵劇迅速困于小輕快，眾多中小影視公司的困境困境就在于此。

希望當(dāng)下甜寵劇的“卷”能真正起到激濁揚(yáng)清的作用，不僅呈現(xiàn)愛情的甜蜜和美，還要有矛盾沖突的真實(shí)一面，真正落到地里，這才是生根發(fā)芽的基礎(chǔ)，唯有這樣，才有持續(xù)生長(zhǎng)和創(chuàng)新的可能。

本文來自微信公眾號(hào)“商隱社”（ID:shangyinshecj），作者：靈竹，編輯：齊馬，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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