“Test! Test! 第九次試音開(kāi)始……”

此時(shí)，這熟悉的制片人口吻并沒(méi)有出現(xiàn)在嚴(yán)肅的廣播控制室，只是幾位嘗試播客的新播主，正在手忙腳亂地調(diào)試簡(jiǎn)易的音頻錄制設(shè)備。

在常被時(shí)間焦慮裹挾的今天，竟有年輕人愿意如此虔誠(chéng)地“浪費(fèi)時(shí)間”，只為解決“音頻錄制中的回聲”等細(xì)小且略顯笨拙的問(wèn)題。也許，闊別大眾潮流視野已久的有聲電臺(tái)，這次真打算卷土重來(lái)，殺入這場(chǎng)爭(zhēng)奪年輕人時(shí)間的媒介終極戰(zhàn)斗。

不必端坐電腦前，也不必實(shí)時(shí)收聽(tīng)，地鐵、開(kāi)車還是睡前，隨時(shí)隨地打開(kāi)APP，點(diǎn)選喜歡的欄目和話題，聲音就從耳機(jī)中流淌出來(lái)。在歷經(jīng)博客、論壇、微博、公眾號(hào)、短視頻等互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的傳播風(fēng)口后，接力棒似乎又回到了最樸素、最原始的“聽(tīng)人講故事”的模式。

播客，網(wǎng)絡(luò)上的廣播自媒體，其背后一個(gè)百億規(guī)模的市場(chǎng)正在萌生。2020年，美國(guó)播客廣告收入增至8.42億美元，同比增長(zhǎng)19%。該渠道預(yù)計(jì)在2021年將超過(guò)10億美元，到2023年將超過(guò)20億美元。

但是，離一步登青云，播客似乎總是欠缺一陣“好風(fēng)”來(lái)借力。

“我在小宇宙上看到很多人聽(tīng)播客好幾千分鐘，就好奇這個(gè)時(shí)間從哪里來(lái)的？”“下班路上，做家務(wù)、做飯、睡前、運(yùn)動(dòng)，都會(huì)聽(tīng)”“播客受眾擴(kuò)大可能是因?yàn)楝F(xiàn)在有人們希望時(shí)時(shí)刻刻有聲音、有內(nèi)容填滿自己生活的趨勢(shì)”。

年輕的播客深度用戶南嶼和Eva告訴出行一客（ID：carcaijing），播客正在以“便攜”、“隨地性”的特征攻占年輕人的時(shí)間間隙，且并非以“刺激性”、“有沖擊力”、“短平快”的方式讓受眾快速觸達(dá)信息，而是像一種“陪伴”，獨(dú)居者在其中感受到“交談的熱鬧”，有一肚子不吐不快的話想要吼一吼的年輕人，擁有了一塊自留地。

在所有人都焦慮地追逐“快”的時(shí)候，在播客有“慢”的內(nèi)容在沉淀。

能占據(jù)年輕人時(shí)間的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品不可能從“捕獵者”的眼皮子底下溜走，不少投資人自己便是播客的用戶及創(chuàng)作者。在PodFest China 2021中文播客盛會(huì)上，碚曦投資協(xié)作體創(chuàng)始人李倩玲、“有知有行”創(chuàng)始人孟巖都分享了對(duì)播客內(nèi)容創(chuàng)作的熱情，認(rèn)為播客中“聲音的魅力對(duì)年輕人的吸引難以替代，市場(chǎng)在逐步擴(kuò)大”，且“播客的用戶黏粘性很強(qiáng)”。

▲PodFest China 2021中文播客盛會(huì)現(xiàn)場(chǎng)王月倫 | 攝

然而，當(dāng)談及播客如何去“找錢(qián)”，投資人們坦言，“現(xiàn)在做播客是用愛(ài)發(fā)電”，其內(nèi)容有深度、有個(gè)性、有共情的特點(diǎn)，讓廣告、合作商無(wú)從介入，商業(yè)化會(huì)損害內(nèi)容制作。

與投資人的觀念有所不同，目前國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的播客與數(shù)字音頻公司JustPod首席運(yùn)營(yíng)官楊一，走在播客商業(yè)化的前沿，他告訴出行一客（ID：carcaijing），播客的商業(yè)價(jià)值并非體現(xiàn)在傳統(tǒng)的廣告、流量變現(xiàn)，而是讓產(chǎn)品能夠在這個(gè)新起的傳播渠道中“卡位”，直擊目標(biāo)受眾，同時(shí)營(yíng)造自身“行業(yè)標(biāo)桿”的形象和口碑，比較類似于早期微信公眾號(hào)對(duì)商業(yè)客戶的作用。JustPod目前已為GGV紀(jì)源資本、長(zhǎng)江商學(xué)院、NBA中國(guó)、三頓版、天貓國(guó)際等各類品牌打造了他們的品牌播客，慢慢探索出一條播客在國(guó)內(nèi)實(shí)現(xiàn)商業(yè)化的路徑。

所以，商業(yè)化與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容可得兼否，這的確是一個(gè)問(wèn)題。

年輕人“聽(tīng)收音機(jī)”，新瓶裝舊酒

播客本不是一件新鮮事，尤其是對(duì)于熟悉廣播電臺(tái)、電視訪談節(jié)目的群體來(lái)說(shuō)，播客在形式上是把收音機(jī)、車載音響、電視機(jī)等媒介換成了更加便攜的智能手機(jī)。

有趣的是，正當(dāng)傳統(tǒng)的廣播電臺(tái)在互聯(lián)網(wǎng)可視化的沖擊下，逐漸處于弱勢(shì)，中老年群體都開(kāi)始習(xí)慣用短視頻來(lái)填補(bǔ)自己的空余時(shí)間時(shí)，“聽(tīng)收音機(jī)”的習(xí)慣卻反而被對(duì)都市生活最為敏感的年輕人重新拾起。

音頻平臺(tái)喜馬拉雅在PodFest China 2021發(fā)布的主要用戶畫(huà)像顯示，城市白領(lǐng)、城市精致女性和大學(xué)生是播客的主要受眾，80和90后為最主要的用戶年齡段。

在國(guó)內(nèi)，播客受到年輕人青睞一部分得益于其他互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)大V、文化品牌的連鎖效應(yīng)，當(dāng)名人、文化內(nèi)容制作轉(zhuǎn)向播客，原本的流量基礎(chǔ)也會(huì)引向播客，且播客不同平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)也是如此。

使用過(guò)小宇宙、喜馬拉雅兩款播客APP的Eva認(rèn)為，聽(tīng)播客是跟著名人走。她從2016年開(kāi)始在喜馬拉雅上接觸播客，主要聽(tīng)兩個(gè)節(jié)目，一個(gè)是許知遠(yuǎn)的單讀，另一個(gè)是梁文道的一千零一夜。慢慢地這些名人開(kāi)始自己做平臺(tái)，單讀和理想國(guó)也有自己的APP，于是便有更多類似載體去聽(tīng)這些人的觀點(diǎn)和聲音，聽(tīng)喜馬拉雅的次數(shù)就會(huì)變少，因?yàn)橄柴R拉雅對(duì)她來(lái)說(shuō)只是一個(gè)載體。

另一方面，年輕人正處于一個(gè)普遍存在知識(shí)焦慮的環(huán)境中，播客能夠作為即時(shí)獲取資訊、知識(shí)、觀點(diǎn)分析的工具，將年輕人的剩余時(shí)間利用起來(lái)。

“很多主播在觀點(diǎn)上進(jìn)行深入分析，一些我自己沒(méi)法表達(dá)，沒(méi)法分析透徹的內(nèi)容，他們可以提供新思路，還帶來(lái)很多新知，拓展很多我不知道的東西。”播客用戶南嶼向出行一客（ID：carcaijing）展示了她的播客觀看表單，觀點(diǎn)輸出、干貨分享類的播客占據(jù)了訂閱榜單的一大半，如隨機(jī)波動(dòng)、BYM職場(chǎng)系列、一席、日談公園等。

▲在播客平臺(tái)投入的時(shí)長(zhǎng) 受訪者供圖

“我自己平時(shí)的學(xué)習(xí)工作，與文史閱讀、文化內(nèi)容產(chǎn)出非常相關(guān)，所以天然地對(duì)這一類話題的播客有興趣，對(duì)于我來(lái)說(shuō)這些都是豐富我的觀點(diǎn)、學(xué)習(xí)了解新資訊的方式，工具性比較強(qiáng)?！睖?zhǔn)備從事出版行業(yè)的Eva也將播客作為學(xué)習(xí)的手段之一。

此外，音頻制作相對(duì)視頻制作、嚴(yán)肅文字內(nèi)容創(chuàng)作更加簡(jiǎn)易化，和傳統(tǒng)的廣播節(jié)目制作相比還沒(méi)有完全規(guī)范化或流程化，這對(duì)于缺少節(jié)目制作經(jīng)驗(yàn)但又想表達(dá)的年輕人來(lái)說(shuō)，可以作為比較容易上手的“副業(yè)”。

“新興的平臺(tái)、錄音和剪輯的技術(shù)，天然地向著年輕人?！?/p>

把年輕人一天的1/12發(fā)展成“長(zhǎng)期關(guān)系”

播客的“貪婪”在于，不僅要霸占你的時(shí)間，還要占據(jù)你情感的隱秘角落。

雖然在國(guó)內(nèi)，播客還只是起步階段，離形成大規(guī)模的產(chǎn)業(yè)還有較長(zhǎng)距離，但是播客巨大的市場(chǎng)潛力，在部分海外市場(chǎng)已經(jīng)得到印證。

在更成熟的美國(guó)播客市場(chǎng)，Infinite Dial 2021的數(shù)據(jù)顯示，美國(guó)播客的受眾規(guī)模大約為1.62億，占全美12歲以上總?cè)丝诘?7%；月活聽(tīng)眾1.16億，占美國(guó)12歲以上總?cè)丝诘?1%。

據(jù)Edison Research發(fā)布的《The Spoken Word Audio Report 2021》顯示，2021年，每個(gè)月有75%、每一天有45%的美國(guó)人聽(tīng)非音樂(lè)類音頻，而人數(shù)比7年前增長(zhǎng)了2200萬(wàn)，增長(zhǎng)主要集中于13-34歲的年輕群體，漲幅達(dá)116%。

“游戲行業(yè)有一個(gè)商業(yè)方面的理論：開(kāi)發(fā)出更好的產(chǎn)品的衡量指標(biāo)之一，是盡可能長(zhǎng)地占據(jù)一個(gè)人除了工作睡覺(jué)之外的時(shí)間。今天雖然播客是一個(gè)還比較小眾地在線聲音產(chǎn)品，但是如果能像長(zhǎng)視頻、短視頻那樣每天至少占據(jù)消費(fèi)者2小時(shí)，那這個(gè)產(chǎn)品就會(huì)被廣告組和相關(guān)平臺(tái)找到?！逼杖A永道中國(guó)內(nèi)地TMT行業(yè)主管合伙人高建斌也在PodFest China 2021盛會(huì)上表達(dá)了對(duì)播客產(chǎn)品前景的看好。

但播客是憑借什么和視頻平臺(tái)爭(zhēng)搶年輕人寶貴的2小時(shí)呢？或是說(shuō)視頻是播客的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手嗎？

孟巖在中文播客盛會(huì)上分享播客改變自己生活方式的經(jīng)歷，“播客滿足了我自己的一項(xiàng)需求，就是我在通行的過(guò)程中需要陪伴，需要一些聲音去進(jìn)入我的耳朵。我之前一直是堅(jiān)持游泳，很少跑步，我今年開(kāi)始聽(tīng)播客以后，就重拾跑步的樂(lè)趣了。而且因?yàn)椴タ蛯?duì)閑暇時(shí)間的滲入，我發(fā)現(xiàn)我在生活中甚至愛(ài)上了洗碗，所以播客是在滿足人類最底層的需求。如果真要說(shuō)播客的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是誰(shuí)？那可能是音樂(lè)、相聲或是那些什么都不聽(tīng)的用戶。”

南嶼也向出行一客（ID：carcaijing）提到，她周圍一些做播客的朋友，純粹就是為了休息休息眼睛。

當(dāng)各長(zhǎng)視頻、短視頻平臺(tái)的流量之爭(zhēng)逐漸進(jìn)入白熱化階段，為了占據(jù)用戶的視覺(jué)時(shí)間使勁渾身解數(shù)，播客選擇喚醒更豐富的聽(tīng)覺(jué)感受，涌入一條相對(duì)寬闊的賽道去爭(zhēng)取年輕人的2小時(shí)。

截至目前，孟巖只制作過(guò)五期播客，但和過(guò)去5年在個(gè)人公眾號(hào)創(chuàng)作的200多篇文字不同，在播客平臺(tái)上他第一回被催更了，播客用戶的黏粘性是他此前沒(méi)有預(yù)料到的。“我覺(jué)得聲音是一個(gè)非常奇妙的東西，它是直接進(jìn)入聽(tīng)眾的心，不像視頻、文字是需要人用腦子去轉(zhuǎn)換的，所以在這樣的一個(gè)媒介里面，主播和聽(tīng)眾會(huì)形成一種很重要的長(zhǎng)期關(guān)系?！?/p>

孟巖還發(fā)現(xiàn)，和公眾號(hào)等文章發(fā)布平臺(tái)完閱率走低不同，一期播客會(huì)被用戶反復(fù)播放，這又是聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)在使用深度方面的差異，雖然音頻產(chǎn)品目前在用戶數(shù)量上還不能完全與視頻相提并論，但是播主與用戶的連接深度是有待發(fā)掘的優(yōu)勢(shì)。

想靠播客發(fā)財(cái)，千萬(wàn)別辭掉全職工作

播客能激起多大的水花？除了上述市場(chǎng)規(guī)模、目標(biāo)人群的擴(kuò)大，如何跑通B端、C端之間的付費(fèi)通道是繞不開(kāi)的話題，多少給熱鬧的播客盛會(huì)澆上了一點(diǎn)冷水。

“現(xiàn)在談show me the money還太早，這個(gè)產(chǎn)業(yè)還會(huì)陸續(xù)有很多的客戶要進(jìn)來(lái)，但是要不要跟用戶收錢(qián)？要不要廣告商打錢(qián)？有多少用戶愿意付費(fèi)，讓好的內(nèi)容生存下去？以及對(duì)播客、用戶不了解的廣告組，在干預(yù)或者傷害內(nèi)容質(zhì)量時(shí)，如何應(yīng)對(duì)？”李倩玲提出的一系列困惑，盡管有播主試圖解決，但還未找到可復(fù)制的有效途徑。

▲PodFest China 2021的商業(yè)圓桌 王月倫 | 攝

這些問(wèn)題顯然不會(huì)只有一位投資人注意到，所以目前進(jìn)入到播客領(lǐng)域的錢(qián)太少了。

李倩玲透露，目前一些合作商給一期播客開(kāi)的價(jià)錢(qián)和小紅書(shū)上的視頻或是某些平臺(tái)的文章相比，根本就只是別人的零錢(qián)，且即使是目前低廉的攤價(jià)，還會(huì)有人覺(jué)得貴，所以這個(gè)行業(yè)距離真正找到錢(qián)，還需要很長(zhǎng)一段時(shí)間，“如果你想靠播客發(fā)財(cái)，至少現(xiàn)在千萬(wàn)別辭掉全職工作”。

事實(shí)上，商業(yè)化困境背后是有很多廣告商還沒(méi)有找到介入播客的正確姿態(tài)。

某女性消費(fèi)品牌曾與播客節(jié)目合作定制內(nèi)容，但定制內(nèi)容式的廣告削弱了播客主對(duì)內(nèi)容的決定權(quán)；電腦品牌戴爾曾以“播主口播”的方式將廣告嵌入節(jié)目，但李倩玲在盛會(huì)現(xiàn)場(chǎng)提及該代言時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)許多老用戶表示在收聽(tīng)時(shí)根本聽(tīng)不出戴爾的植入，廣告效果有限。

對(duì)此，李倩玲認(rèn)為，流量跟質(zhì)量在某種程度上是沖突的，而大部分代理商追求的是規(guī)模、快，所以這種能沉淀下來(lái)的東西，對(duì)于以往和互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品合作的商家、運(yùn)營(yíng)來(lái)說(shuō)，是比較新的。會(huì)有代理商不從質(zhì)量的角度來(lái)看怎么跟播客結(jié)合，而是一定要你去按照他的方式去做。

“很玄妙的是，在該領(lǐng)域商業(yè)部分，有決定權(quán)的人通常是不聽(tīng)播客的人，而播客這類平臺(tái)及其用戶、制作者又大部分很年輕。”

雖然在介入方式上，廣告商和播主還處于磨合期，但是這并不代表著廣告商會(huì)改變進(jìn)入播客的決心。

播客在海外的廣告收益就有著驚喜的表現(xiàn)。據(jù)普華永道2021年5月發(fā)布的《美國(guó)播客廣告收入研究》顯示，2020年，美國(guó)播客廣告收入增至8.42億美元，同比增長(zhǎng)19%。該渠道預(yù)計(jì)在2021年將超過(guò)10億美元，到2023年將超過(guò)20億美元。

JustPod的首席運(yùn)營(yíng)官楊一告訴出行一客（ID：carcaijing），企業(yè)進(jìn)入播客很重要的目的是品牌形象的營(yíng)銷，是為了給這個(gè)渠道受眾留下“行業(yè)標(biāo)桿”的印象。播客作為用戶不斷擴(kuò)展的媒介新秀，能提供的價(jià)值更是于此，不一定只聚焦于流量或?qū)嶋H收益。更重要的，播客現(xiàn)有的受眾主要就是生活在一線城市的高教育程度、高收入人群，是“質(zhì)”勝于“量”的人群。

此外，據(jù)楊一觀察，隨著文字媒介的衰落，視頻、音頻的普及化，音頻產(chǎn)品還可能成為文字作品商業(yè)化的孵化器，“在海外，文學(xué)作品能不能拍成影視作品，有些公司采用的方法是先做成播客劇集，測(cè)試市場(chǎng)效果”。

從事互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)投資多年的高建斌對(duì)播客的商業(yè)前景也較為樂(lè)觀，主要在更加長(zhǎng)遠(yuǎn)、宏觀的層面。一方面，他認(rèn)為播客的消費(fèi)者場(chǎng)景類似于車載領(lǐng)域，這能夠保證消費(fèi)者在該類產(chǎn)品上的消費(fèi)時(shí)間。另一方面播客聚焦的一二線城市、白領(lǐng)群體的購(gòu)買(mǎi)力較強(qiáng)，若能調(diào)動(dòng)起來(lái)，會(huì)有穩(wěn)定的群體為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容付費(fèi)。

那么，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容和商業(yè)化的平臺(tái)，對(duì)目前的播客行業(yè)來(lái)說(shuō)，何者更珍貴？從全球知名的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)Netflix簽約斯皮爾伯格的行動(dòng)中，似乎有一個(gè)答案浮現(xiàn)出來(lái)——平臺(tái)可以用錢(qián)堆出來(lái)，再用錢(qián)砸開(kāi)我們想象不到的技術(shù)與資源，但最終是為了內(nèi)容產(chǎn)品的制作。

孟巖解釋稱，平臺(tái)80%~90%的收入其實(shí)是10%~20%的頭部?jī)?nèi)容制造者去創(chuàng)造出來(lái)的，一個(gè)平臺(tái)，包括小宇宙、喜馬拉雅，無(wú)論做得多大，一個(gè)非常關(guān)鍵的商業(yè)化的問(wèn)題就是能不能夠抓到最前面的10%，讓它的變現(xiàn)通過(guò)你的平臺(tái)來(lái)完成。

對(duì)于內(nèi)容制作，楊一則給出了更加具體的小目標(biāo)，“播客的發(fā)展方向可以分成兩方面，一方面是將音樂(lè)和有聲書(shū)以外的音頻內(nèi)容都轉(zhuǎn)變?yōu)椴タ?，另一方面則是制作出多樣化形態(tài)的播客節(jié)目?！?/p>

關(guān)于播客節(jié)目，楊一與出行一客（ID：carcaijing）特別探討了脫口秀演員與播客的關(guān)系，在楊一看來(lái)，單口喜劇藝術(shù)本身不適合通過(guò)音頻展現(xiàn)，但是單口喜劇演員可以憑借自身在語(yǔ)言方面的優(yōu)勢(shì)、積攢的人氣，在播客打造基于談話或者個(gè)人表達(dá)的節(jié)目，這也是現(xiàn)在存在的播客節(jié)目的一種。

至于這場(chǎng)播客浪潮中的小小參與者，在播客激起洶涌波濤前能做些什么？

本文來(lái)自微信公眾號(hào)“出行一客”（ID：carcaijing），作者：施智梁團(tuán)隊(duì)，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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