截至11月2日，《007： 無暇赴死》與《沙丘》分別在中國內(nèi)地斬獲2.03億、2.15億票房，兩部好萊塢影片拯救了國慶后略顯慘淡的電影市場。

此次上映的《007：無暇赴死》是第六代詹姆斯·邦德的扮演者丹尼爾·克雷格的謝幕之作，15年的時光、5部《007》系列，丹尼爾塑造了一個雖不完美但一直在成長的現(xiàn)代版邦德；而電影《沙丘》則是一部鴻篇太空史詩的“序曲”，講述了萬年之后厄崔迪家族被命運指引前往異星冒險的歷程。

一部終章、一部序曲，值得一次更有“儀式感”的觀影。哪怕是在疫情仍有反復之時，好萊塢巨制仍吸引了觀眾們走進電影院，選擇更昂貴的IMAX場次，來和丹叔告別或感受科幻片中特效的魅力。

但是，與觀眾滿腔情懷并不匹配的是觀影體驗，走出電影院的影迷們迅速展開了一場轟轟烈烈的“抵制3D”活動。

社交網(wǎng)絡(luò)上充斥著由于購買不到IMAX 2D版本、選擇3D版本觀看的觀眾們的吐槽：“整體色調(diào)暗到仿佛在密室逃脫”、“頭暈、想吐”、“視覺上很累”。此外，還有部分網(wǎng)友選擇在電影官博評論區(qū)留言、給總部發(fā)郵件，要求增加IMAX 2D的排片，并在線上自制了“不看《007：無暇赴死》3D 版本的五大理由”、“不看《沙丘》3D版本的五大理由”的大字海報。

這場轟轟烈烈的“抵制”行動也引發(fā)了海外市場的注意，10月25日，美國媒體“Variety”發(fā)表了名為《中國〈沙丘〉粉絲抵制3D版本，但尚未贏得2D版本爭奪戰(zhàn)的勝利》的文章，文中提到，《沙丘》的制片方傳奇影業(yè)最初并未向中國市場提交IMAX 2D版本，是負責發(fā)行的中影集團聯(lián)系了傳奇影業(yè)，提供了加快引進IMAX 2D版本的機會。

Variety文章中特別提到，中國市場要求傳奇影業(yè)提供IMAX 2D版本的舉動“并不常見”，從中就更能感受到，中國觀眾著實苦“3D”久矣。

為什么“后期轉(zhuǎn)制3D”被抵制？

從“不看3D的五大理由”中可以了解到，“后期轉(zhuǎn)制3D”是網(wǎng)友們抵制的焦點。

所謂“后期轉(zhuǎn)制3D”，即將IMAX 2D拍攝的電影通過后期的方式制作成3D版本，換句話說，就是在原來X軸、Y軸的基礎(chǔ)上增加Z軸線的深度，而深度的增加是基于人的肉眼視覺體驗。

據(jù)了解，《沙丘》和《007：無暇赴死》全程采用的是IMAX 2D模式拍攝，北美上映的是2D版本，但中國在引進時是以后期轉(zhuǎn)制的3D版本為主。而后期轉(zhuǎn)制的3D版本，在影片呈現(xiàn)效果上的不佳，某種程度上消磨掉了電影的質(zhì)感。

具體來看，分辨率方面，2D版本為4K片源，3D版本的分辨率只有2K，3D版本的分辨率相對更低。并且，3D版本會造成畫面亮度的損失，簡單解釋，影院在放映時是以兩臺投影機做的偏振式3D，光線經(jīng)過幕布反射后再穿過觀眾的3D眼鏡在視網(wǎng)膜成像，亮度就會損失一半，而影院提供的3D眼鏡又會過濾掉一些光線。

包括導演在內(nèi)的電影專業(yè)人士，不少都表達過對3D版本的不認可。今年9月份，《沙丘》導演丹尼斯·維倫紐瓦在美版《時尚芭莎》中表示，我認為IMAX的沉浸感是3D的10000倍，3D是我和電影之間的一個過濾器，坦率地說，這是個小玩意兒。

《007：無暇赴死》首映結(jié)束后，攝影師曹郁在《中國電影報道》中提到：“我還是更愿意看一遍2D的，3D眼鏡將一些復古的感覺給過濾掉了，另外攝影師很喜歡用高光來表達情緒，但是3D眼鏡看起來高光就比較平?！?/p>

同丹尼斯·維倫紐瓦和曹郁所表達的一樣，觀眾在選擇觀影時也想選擇2D版本，但是大多數(shù)影院的2D排片較少，搶不到票的情況下只能選擇3D來觀看。北京完美影院經(jīng)理曾解釋說，一般情況下，影院會對海外動作片的版本進行取舍，因為最近上映的《長津湖》是以2D場次為主，像體量比較小的影院可能會將3D版本的場次給到海外動作片。

可選擇的空間被壓縮，也是這股“3D抵制潮”猛烈的原因之一。

《沙丘》《007:無暇赴死》

從出現(xiàn)“后期轉(zhuǎn)制3D”以來，不舒適的觀影體驗就多次在國內(nèi)外市場引發(fā)爭議。

2010年，后期轉(zhuǎn)制3D的影片《諸神之戰(zhàn)》在美國上映，這部造價昂貴的翻拍片口碑卻不如預(yù)期，爛番茄網(wǎng)站新鮮度29%，其中55票支持，133票反對。而反對的部分原因就是“3D效果后期合成影響觀看體驗”，甚至被批“只有字幕是3D的”。

2016年8月，同樣是后期轉(zhuǎn)制3D的《諜影重重5》在中國內(nèi)地上映，看完電影后的影評人張小北情緒激動地在微博表示“決定后期轉(zhuǎn)3D的家伙，可惜我們不知道你的名字！混蛋！”此外，也有不少觀眾認為，3D版畫面太暗，夜戲一片糊；快速剪輯和手持攝影并不適合3D形式展現(xiàn)，看得人頭暈想吐，還有人提到，《諜影重重5》并不適合以3D版本上映，更別說是質(zhì)量不佳的“后期轉(zhuǎn)制3D”。

長期積累下的不滿在《沙丘》《007：無暇赴死》接連上映時爆發(fā)，觀眾對“后期轉(zhuǎn)制3D”的拒絕、對更佳觀影效果的呼喚已不容忽視。

片方、院線的惡性循環(huán)

技術(shù)是一個中立的介質(zhì)，所以不可以想當然認為“后期轉(zhuǎn)制3D”一定就破壞了市場規(guī)律，而應(yīng)具體來看技術(shù)到底該如何合理利用。

中國電影市場的3D教育離不開導演詹姆斯·卡梅隆。2010年，電影《阿凡達》在國內(nèi)上映，這部影片的場面大多是用3D攝像機實拍而來，還有一部分場面是通過CG技術(shù)制作，對于CG部分，導演卡梅隆選擇用3D攝像機實拍動作捕捉的演員，獲得了相對準確的3D數(shù)據(jù)。

2012年，卡梅隆再次帶著親自監(jiān)督轉(zhuǎn)制的重映版《泰坦尼克號3D》來到內(nèi)地，并謙虛地稱之為“2.99D”?！短┨鼓峥颂?D》后期制作公司Stereo D在行業(yè)技術(shù)解讀網(wǎng)站FXGuide表示，這部后期3D轉(zhuǎn)制的影片最大的秘密就是，一共297000幀畫面，都是一幀一幀摳出來的，總共花費了1800萬美元和75萬小時。這部影片也憑借真實的3D轉(zhuǎn)制技術(shù)成為了3D轉(zhuǎn)制電影的標桿。

這兩部影片的市場反饋，也讓好萊塢意識到了中國電影市場對3D的需求，好萊塢開始為中國特制3D版本。這也就解釋了《沙丘》與《007：無暇赴死》引進時都是以3D版本為主的原因。

越來越多的好萊塢后期轉(zhuǎn)制3D影片走入中國，國內(nèi)的市場也看見了機會，《畫皮2》《太極1:從零開始》《太極2:英雄崛起》《寒戰(zhàn)2》《封神演義》《新娘大作戰(zhàn)》……從武俠到劇情，后期轉(zhuǎn)制3D成為了國內(nèi)片方的標配。

而從行業(yè)的角度看，“后期轉(zhuǎn)制3D”成為流行，最直接的原因就是其更高的利潤空間。

一方面，3D版本的影片等于高票價是事實，同樣的類型，套一個3D的外殼就可以獲取更高的票房。另一方面，后期轉(zhuǎn)制3D的成本其實可以壓得極低，根據(jù)極客視界2017年提供的數(shù)據(jù)參考，以一部長度在100分鐘左右的2D電影為例，轉(zhuǎn)制為3D的費用大概是600萬元。此外，也有的片方為了盡快上映，將轉(zhuǎn)制的時長壓縮到幾周。

再從院線的角度看，3D電影本身就面臨著亮度損失問題，而根據(jù)新華網(wǎng)報道，某些影院為了節(jié)約運營成本，在投影用的氙燈超期服役亮度下降時仍在使用，有的三四線城市的小影院，還會主動調(diào)低氙燈亮度來提高使用壽命，節(jié)省放映成本，進一步破壞觀影體驗。

久而久之，片方發(fā)行粗制濫造的“后期轉(zhuǎn)制3D”，影院的排片比例往3D版本上傾斜，然后片方繼續(xù)制造，造成了一個惡性循環(huán)。尤其是中國商業(yè)大片的底子尚未成熟，實際與想象出現(xiàn)了偏差錯位，甚至到了濫用3D轉(zhuǎn)制的程度。

不舒適的觀影成本和國內(nèi)粗制濫造、偷工減料的放映成本，導致國內(nèi)觀眾對“后期3D轉(zhuǎn)制”的印象變差，進而引發(fā)了“逢轉(zhuǎn)制必抵制”的行為。

歸根究底，要想緩解當前的局面，片方、院線應(yīng)該從自我做起，不斷提升電影的制作水平，并為觀眾提供更多的可選擇空間，不然只會反噬到影視行業(yè)的各個環(huán)節(jié)，最終影響行業(yè)本身的發(fā)展。

本文來自微信公眾號 “資本偵探”（ID：deep_insights），作者：祖楊，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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