“米未是我的大學(xué)?！?/p>

結(jié)束《脫口秀大會》第四季的李誕，馬不停蹄地趕場到米未。從《奇葩說》第五季開始，到今年的新節(jié)目《一年一度喜劇大賽》，這已是他第四次常駐在米未節(jié)目的導(dǎo)師席上了。

也難怪李誕會在節(jié)目中打趣到：“馬東老師的偏愛，讓我每年都有和業(yè)界前輩學(xué)習(xí)的機會?！薄饲吧砼宰氖遣炭涤馈⑶娴热?，如今李誕又和喜劇、影視圈的“大佬”徐崢、黃渤、于和偉并排而坐。

而米未帶給李誕的遠不止人脈，馬東在節(jié)目里的“吐槽”說明一切：“我們《奇葩說》所有的賽制，都在《脫口秀大會》上看到過?！蓖钦Z言類節(jié)目，《脫口秀大會》的成功確實脫離不了“前輩”的經(jīng)驗，在綜藝制作領(lǐng)域，馬東的豐富經(jīng)驗更非李誕可比，李誕開玩笑將米未稱為“大學(xué)”，其實并不為過。

但是這一關(guān)系似乎正微妙地發(fā)生“顛倒”。

在《脫口秀大會》第三季爆火后，《脫口秀大會》《吐槽大會》幾乎成了喜劇綜藝的標(biāo)桿范本，脫口秀這一喜劇形式與笑果文化緊密捆綁。此時米未放棄已播出兩季的《樂隊的夏天》，推出新綜藝IP《一年一度喜劇大賽》，其面對的已是近乎紅海的喜劇綜藝賽道。

盡管在新節(jié)目里，馬東已避開了脫口秀這一形式，但仍無法阻止觀眾將節(jié)目中的漫才組合，與剛剛憑借《脫口秀大會》走紅的“肉食動物”相比較。節(jié)目中，笑果的導(dǎo)師、笑果的藝人、笑果的節(jié)目，都成為了難以回避的話題。

從探路者成了后來者，馬東最擅長的喜劇，卻成為了米未需要面對的一個難解命題。

01 “探路者”米未

馬東何止教會了李誕一人?！镀孑庹f》第一季的播出與爆火，開啟了國內(nèi)的網(wǎng)綜元年，而此后出現(xiàn)的語言類綜藝，或多或少都借鑒了《奇葩說》的經(jīng)驗。

過去，一些成熟的喜劇團隊往往采取的是以線下帶動線上的策略。德云社的前身北京相聲大會2002年成立，甫一開始郭德綱就打出“振興小劇場”的旗號，讓相聲回歸本源。晚德云社一年成立的開心麻花，也是從話劇舞臺逐漸擴展至線上，形成了戲劇+電影+藝人經(jīng)紀的商業(yè)模式。這背后有藝術(shù)形式本身的需求，當(dāng)然也有媒介發(fā)展的時代性。

而《奇葩說》的成功彰顯了線上語言節(jié)目的強大影響力，后來，笑果利用這一點，走通了線上帶動線下的邏輯。靠著《吐槽大會》和《脫口秀大會》兩檔節(jié)目的火爆，笑果快速推進了對缺少脫口秀文化土壤的國內(nèi)市場的“教育”，并且直接作用于線下脫口線產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

具體到節(jié)目內(nèi)容上來看，《奇葩說》中的“上價值”，成為語言類節(jié)目的爆款密碼。

辯論中，戲劇性、夸張的表達只是一層外殼，真正能夠引發(fā)人們共鳴的，是背后對社會普遍焦慮的關(guān)切。從最早的“大城房還是小城床”、“要不要檢查伴侶手機”，到第七季中“成年人的崩潰要不要藏起來”、“熱愛的工作令我頭禿，要不要辭職”，《奇葩說》辯題始終沒有離開年輕人的生活與焦慮。

回過頭來看脫口秀，其破圈引起熱議的關(guān)鍵，同樣是其以喜劇作為武器，對年輕人的焦慮和困惑進行解構(gòu)。性別不平等、外貌焦慮、職場困境、婚姻選擇，這些當(dāng)下社會年輕人關(guān)心的議題，也都高頻率地出現(xiàn)在《脫口秀大會》各個選手的段子里。

再來看馬東提到的“賽制”，《奇葩說》里被吐槽的開杠、導(dǎo)師撈人等環(huán)節(jié)，都被運用在了《脫口秀大會》、《吐槽大會》上。其中，最為明顯的是《吐槽大會》第五季的1v1環(huán)節(jié)中，一人一句的輪流互嗆，幾乎是“吐槽”版的“開扛”。

在議題設(shè)置與賽制設(shè)計上，李誕在米未這所“大學(xué)”里學(xué)到的足夠多，并且在出師之后向“前浪”發(fā)起了挑戰(zhàn)。

即將進入第八個年頭的《奇葩說》，不可避免地落入到“綜N代”的窘境之中。在豆瓣平臺，前三季節(jié)目的評分都保持在8.5分以上，而第七季評分下滑至6.9。在口碑上，《奇葩說》也遭受到越來越多的質(zhì)疑：辯題越來越瑣碎，缺少“真問題”、愛情類題目成為主導(dǎo)、選手也很難帶來更多的驚喜......

節(jié)目之外的輿論場，《奇葩說》也遭遇到不小的沖擊，馬薇薇、邱晨、周玄毅、楊奇函等明星辯手相繼遭遇輿論風(fēng)波。

與此同時，剛剛結(jié)束了第四季的《脫口秀大會》，還處于IP的黃金階段。根據(jù)藝恩發(fā)布的數(shù)據(jù)，截至10月13日收官時，《脫口秀大會4》累計播放量就已超過25億，遠超前三季的12.8億、8.6億、14.7億。并且在豆瓣平臺，《脫口秀大會4》也獲得了7.6的評分，超過《奇葩說7》。

02 米未求變

米未當(dāng)然理解單個節(jié)目的生命周期，近幾年，其將一大部分精力放在了IP的拓展上，2019年推出了《奇葩說》之外的另一檔爆款節(jié)目《樂隊的夏天》，依舊主打米未拿手的“小眾”牌，讓搖滾樂重新進入了大眾視野。

當(dāng)搖滾“老炮”擁抱“養(yǎng)成系”綜藝，五條人、刺猬樂隊、新褲子幾乎是在一夜之間火線躥紅，線下?lián)u滾樂市場也因此迎來新生。根據(jù)大麥發(fā)布的2021年五一檔演出觀察，音樂節(jié)成了最受年輕人追捧的演出形式，觀演人數(shù)占比高達42%。音樂節(jié)、Livehouse兩大演出門類的觀演人次，分別較2019年上升了173%和326%。

但搖滾樂似乎并不能像辯論一樣，為米未提供長期的內(nèi)容支撐。《樂隊的夏天》第二季在熱度與口碑上都有所下滑，第一季豆瓣評分高達8.7，第二季下滑至7.3分。

究其根本，搖滾樂在國內(nèi)至今尚數(shù)小眾，國內(nèi)的樂隊資源也很難支撐一檔綜藝節(jié)目持續(xù)地辦下去，在《樂隊的夏天》第二季開播前，網(wǎng)上就有人感嘆，樂隊的知名度與第一季不可同日而語。這也讓米未意識到，他們很難讓下一季節(jié)目比前兩季更好看。

從現(xiàn)實層面考量，音樂工業(yè)尤其是樂隊，與綜藝體系有著截然不同的玩法。雖然在節(jié)目制作上，米未與摩登天空有著深度的綁定，但樂隊無法成為米未最實際的資源，也讓他們很難參與到樂隊后續(xù)的操作中，并且從中分得一杯羹。

因此，暫停《樂隊的夏天》這一成熟IP，米未將目光聚焦在了喜劇上。

馬東在采訪中表示，四年前米未簽下即興喜劇演員金婧時，就已經(jīng)埋下了做喜劇的種子。而在米未的基因中，喜劇也是不可忽視的重要元素——馬東是已故相聲大師馬季之子，合伙人牟頔曾是喜劇綜藝《喜樂街》的總導(dǎo)演。

在市場上，喜劇也在不斷制造著爆款。德云社、笑果乃至“趙家班”的實踐，驗證了喜劇綜藝的潛力和價值，而東方衛(wèi)視出品的綜藝《歡樂喜劇人》更是做到了第七季。從早年的《曲苑雜壇》到歷屆春晚語言類節(jié)目，再到近些年不斷收割流量的喜劇團體，證明了國人對喜劇一直以來的愛好；當(dāng)下社會對“解壓”“釋放”的訴求，更為喜劇類綜藝提供了大量觀眾基礎(chǔ)，也呼吁著更多優(yōu)質(zhì)喜劇綜藝的出現(xiàn)。

不過這同樣也意味著，當(dāng)馬東重回“主場”，面對的已然是一片擁擠的紅海。

03 “后來者”米未

喜劇老江湖馬東以“闖入者”的姿態(tài)加入喜劇綜藝戰(zhàn)場，但節(jié)目形態(tài)的擁擠加上觀眾的審美疲勞，要卷出這片紅海，留給馬東和米未的機會其實并不多。

曾經(jīng)的“學(xué)徒”更是成為了值得被對標(biāo)的樣本，《一年一度喜劇大會》自開播伊始就不斷被與《脫口秀大會》作比較。但僅從剛上線的兩期節(jié)目中就能明顯看出，不僅是在喜劇類型上避開脫口秀與相聲，米未盡力在探索一條完全不同于笑果的喜劇綜藝路線。

《脫口秀大會》與《吐槽大會》中，笑果的制勝核心是對“人”的塑造。

美籍華人脫口秀演員黃西曾說道，國外需要用八到十年才能磨合成熟，國內(nèi)只用了八個月，“中國脫口秀爆發(fā)實在太快了”。而這一行業(yè)的快速爆發(fā)離不開明星演員的帶動，周立波和王自健可謂古早明星，踩在前人肩膀上脫穎而出的李誕，更是憑借綜藝傍身，將脫口秀普及。

炒CP、炒人設(shè)、爆金句，李誕及笑果對流量的把控可謂爐火純青。

當(dāng)年輕人陷入內(nèi)卷苦不堪言時，李誕喊出了那句“人間不值得”；楊笠在性別議題中找到切入口，一句“這么普通，又這么自信”將其打造成最受爭議的脫口秀演員?；鹌饋碇?，楊笠一年去線下演出的次數(shù)不超過十次，更多時間都在接廣告、錄節(jié)目，承受著巨大輿論壓力的同時，在商業(yè)變現(xiàn)層面楊笠及其背后的笑果文化都賺得盆滿缽滿。

炒CP也是《脫口秀大會》常玩的手段，去年的“雪國列車”讓李雪琴直接實現(xiàn)了身份的蛻變，從短視頻博主進化為娛樂圈藝人。今年CP感最強的一對恐怕要數(shù)徐志勝和何廣智，二人在節(jié)目中不斷被包裝為“南廣智，北志勝”“脫口秀門神”，最終也分別拿下第三、第四的好成績。

一切圍繞“人”的運作方式，讓節(jié)目迅速出圈，也為笑果積累起了一批有認知度、有粉絲的脫口秀演員。而這些明星演員在節(jié)目結(jié)束后，還持續(xù)貢獻著對脫口秀產(chǎn)業(yè)的帶動力量，以及為笑果變現(xiàn)的能力。

米未則走了一條截然不同的路，馬東在一次采訪中明確表達了《一年一度喜劇大賽》是不做“角兒”的節(jié)目。

這一思路在前兩期節(jié)目中也體現(xiàn)得非常明顯，《一年一度喜劇大賽》中非常強調(diào)內(nèi)容的“共創(chuàng)”，每段表現(xiàn)結(jié)束后還會邀請編劇發(fā)言，并不著重突出某位單獨的選手。

目前節(jié)目中最出圈的內(nèi)容為《互聯(lián)網(wǎng)體檢》，六分鐘的sketch（素描喜?。┲泻w了當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)中的諸多槽點——超前點播、下載限速、信息泄露等等。但這樣一段內(nèi)容的出圈，給市場留下印象的更多只是節(jié)目中的?；蛘咔榫w，而不是演員。

相比起塑造喜劇明星，馬東想要用內(nèi)容取勝。結(jié)合當(dāng)下觀眾的消費習(xí)慣，《一年一度喜劇大賽》用更加短平快的包袱，直接簡單地刺激觀眾的多巴胺，讓人們在最短的時間內(nèi)發(fā)笑。為此，馬東引入了不少觀眾不熟悉的喜劇表演形式，如sketch（素描喜?。?、漫才、小丑戲，并在節(jié)目中對每類喜劇形式做了簡單介紹。

一個想靠“造星”收割流量，一個想靠內(nèi)容影響行業(yè)，很難評論孰優(yōu)孰劣，但笑果與米未確實走向了兩種完全不同的道路。

笑果的商業(yè)化觸手伸得更遠，從新人培訓(xùn)到藝人經(jīng)紀，線上的節(jié)目制作，線下的演出業(yè)務(wù)，笑果形成了脫口秀產(chǎn)業(yè)鏈的閉環(huán)。除李誕之外，龐博、王勉、楊笠等藝人也都可以獨當(dāng)一面，為笑果帶來可持續(xù)地藝人經(jīng)紀收入。

但時至今日，馬東依然是米未最大的“角兒”。雖然《奇葩說》也為米未積累下了一批明星辯手，但無論是“邏輯咖”黃執(zhí)中、顏如晶，還是所謂“綜藝咖”傅首爾、冉高鳴，娛樂屬性并不搶眼，流量上稍遜一籌。再加上知識付費的大潮退去，辯手們的變現(xiàn)途徑非常狹窄。此外，各種各樣原因?qū)е吕限q手流失，目前米未旗下有較強商業(yè)化變現(xiàn)能力的幾乎只剩下金靖。

米未的主要收入來源依然依靠節(jié)目招商，根據(jù)《北京青年報》報道，《奇葩說》從第二季開始招商規(guī)模便已破億，到第五季，總招商規(guī)模已達15億。第六季、第七季《奇葩說》都獲得了京東的冠名支持，此次上線的《一年一度喜劇大賽》，冠名商同樣為京東。

資本層面的反饋，能部分代表市場對這兩家公司、兩種道路的態(tài)度。根據(jù)天眼查數(shù)據(jù)，米未的最后一次融資停留在了2018年，投資方為紅杉中國。而笑果文化今年3月剛拿到騰訊的投資，總?cè)谫Y輪次已達8輪，投資方除合作伙伴騰訊外，還包括南山資本、天圖投資、CMC資本等。

馬東教會了李誕如何做節(jié)目，但笑果的生意經(jīng)，米未確實學(xué)不來。

本文來自微信公眾號“深響”（ID:deep-echo），作者：李靜林，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

關(guān)鍵詞： 不來 教會 米未學(xué)