“你曾苦過我的甜，我愿活成你的愿。這盛世每一天，你是歲月長河，我是仰望者……”9月30日，伴隨著電影《我和我的父輩》片尾曲的響起，走出影院的觀眾紛紛感慨道，“太感動了，我還要陪家人再來看一次。”

當(dāng)天是《我和我的父輩》首映，該片與前兩年國慶期間上映的《我的我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》合為“國慶三部曲”，都是以多個獨(dú)立故事單元組成的集錦式主旋律電影。

以往電影市場上出現(xiàn)的主旋律電影，大多是宏大敘事，主人公多位英雄式大人物，而“國慶三部曲”則是以真實(shí)的小人物共同見證大時代的歷史變遷，開創(chuàng)了主旋律電影創(chuàng)新求變的先河。

早在9月中旬就訂了票的一位觀影者對本刊記者說，有了“三部曲”前兩部的觀影經(jīng)歷后，她對《我和我的父親》的期待度很高。以小人物為切入點(diǎn)的主旋律電影，雅俗共賞、共鳴強(qiáng)。

自影片上映以來，“值得看”、“感動”成為全網(wǎng)評論中出現(xiàn)最多的熱詞。截至10月11日，《我和我的父輩》票房突破12億，創(chuàng)下今年國慶檔票房第二的成績。

小人物見證大時代

《我和我的父輩》以世代為章，以革命、建設(shè)、改革開放和新時代為歷史坐標(biāo)，串聯(lián)《乘風(fēng)》《詩》《鴨先知》和《少年行》四個故事單元，通過“家與國”的視角，聚焦于不同時代下的普通家庭，描寫幾代父輩的奮斗經(jīng)歷，觸發(fā)“父母與子女”、“小家與大國”背后幾代中國人的家國記憶，從親情視角打開新格局，體現(xiàn)出全民家國情懷和時代精神。

作為“國慶三部曲”中的第三部，《我和我的父輩》延續(xù)了前兩部《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》的創(chuàng)作方式。全片分四個故事單元《乘風(fēng)》《詩》《鴨先知》和《少年行》，由四位導(dǎo)演，四組人馬共同拍攝完成，熟悉的演員輪番登場。

影片選擇讓吳京主演的《乘風(fēng)》單元作為開篇，迅速將觀眾帶進(jìn)節(jié)奏。吳京飾演的騎兵團(tuán)團(tuán)長，在帶領(lǐng)部下突圍的途中，他們偶然發(fā)現(xiàn)了一個村子里還有幾十口來不及轉(zhuǎn)移的人，真實(shí)還原了1942年同仇敵愾的抗日軍民群像。

在騎兵團(tuán)打擊敵人，用生命掩護(hù)群眾，奮力突圍的震撼之外，《乘風(fēng)》刻畫了戰(zhàn)場內(nèi)外不同維度的情感。吳京吳磊飾演的父子，在戰(zhàn)爭之下面臨著家國不能兩全的血緣親情，成為該單元影片的核心淚點(diǎn)。

現(xiàn)實(shí)中，壯烈犧牲的冀中騎兵團(tuán)戰(zhàn)士楊經(jīng)國曾寫下這樣的詩句：“我們是來自民間的子弟兵，我們是來自民間的戰(zhàn)馬”。他們來自群眾，卻不帶走人民群眾的一針一線。

如果說第一單元的感動源自鐵血柔情，那么，章子怡導(dǎo)演首秀的電影第二單元《詩》，則是浪漫與豪情的感動。

《詩》聚焦“兩彈一星”中的“一星”，以1969年中國研制長征一號火箭，發(fā)射首顆人造衛(wèi)星為故事背景，從一個普通航天家庭為切入口，把籍籍無名的火藥雕刻師群體默默付出的身影，一撇一捺、一字一句匯成中國人叩響宇宙的詩：

“我的孩子，如果可以，我愿意告訴你世間一切奧秘，山川大河，日升月落，光榮與夢想，挫折和悲傷，告訴你，燃料是點(diǎn)燃自己照亮別人的東西，火箭是為了夢想拋棄自己的東西，生命是用來燃燒的東西……”

影片結(jié)尾處的旁白朗誦，讓徜徉在火藥雕刻師浪漫豪情的美麗故事中的觀眾潸然淚下，成為全片的一大淚點(diǎn)。

在《詩》的單元中，黃軒和章子怡飾演的火藥雕刻師，沒有名字，只有父親和母親的稱呼。章子怡說，她曾經(jīng)想過給他們命名，但卻無法彰顯他們的平凡而偉大。

圖 / 網(wǎng)絡(luò)

時時刻刻面對爆炸風(fēng)險的火藥雕刻師，稍有差池便萬劫不復(fù)。但正是他們的隱姓埋名，在大漠里的堅(jiān)持，將生死置之度外的信念，才有了1960年近程導(dǎo)彈的成功發(fā)射，才有了1964年中近程導(dǎo)彈飛行試驗(yàn)的成功，才有了后來的長征一號升空、神舟一號升空……直到今年的神舟十三號發(fā)射升空。

一步步實(shí)現(xiàn)飛天夢的中國，如今的國力強(qiáng)大和科學(xué)發(fā)達(dá)，讓科研人員們不再面臨巨大的生命風(fēng)險，但新一代航天人們，依然牢記父輩經(jīng)歷過的一切。

與前兩個單元的畫風(fēng)不同，由徐崢執(zhí)導(dǎo)的《鴨先知》單元，是一部喜劇感十足的影片，影片取材于中國第一支電視廣告誕生的背后故事，徐崢飾演的是改革開放初期那些敢搶先“下水”嘗試新事物的人，影片的時代背景及故事細(xì)節(jié)喚起了很多人關(guān)于童年的記憶。

圖 / 網(wǎng)絡(luò)

不管是在家國危難時代浴血奮戰(zhàn)的抗戰(zhàn)英雄，還是在建設(shè)年代默默奉獻(xiàn)的無名英雄，亦或是改革開放年代敢于創(chuàng)新敢闖敢為的市場英雄，《我和我的父輩》中的主人公們，看似都是歷史坐標(biāo)中的平凡人物或小人物，但從其所處時代和他們所彰顯的精神力量的呈現(xiàn)角度來看，他們又都平凡而不平凡，分別為不同時代的大英雄。

正如影片中所講述的一樣：無論我們身在何時何地、身處何種情況，無論我們將要經(jīng)歷怎樣的奮斗和波折，我們都愿意為了我們偉大的國家而傾盡所有。當(dāng)祖國遭遇危難時，我愿用我的身軀，構(gòu)筑保衛(wèi)祖國的第一堵墻；當(dāng)祖國建設(shè)需要我時，我愿奉獻(xiàn)我的血肉和青春，為祖國建設(shè)添磚加瓦；當(dāng)祖國發(fā)展需要開拓時，我愿用盡我的智慧，為祖國的進(jìn)步出謀劃策；當(dāng)祖國騰飛需要創(chuàng)新時，我愿刻苦鉆研竭盡所學(xué)，為祖國繁榮昌盛做貢獻(xiàn)！這，是我和我的父輩的信仰，也是我和我的父輩的傳承。

“國慶三部曲”為主旋律電影打開新思路

每年都有很多優(yōu)秀影片磨刀霍霍，想要在國慶檔來一次乘風(fēng)破浪。但既能契合主旋律又能實(shí)現(xiàn)共鳴感強(qiáng)，收獲叫好又叫座，這對于國慶檔電影是很大的挑戰(zhàn)。

近年來，從《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》到“國慶三部曲”，越來越多的影片打破傳統(tǒng)主旋律電影的創(chuàng)作模式。

2019年國慶期間上映的《我和我的祖國》以時間排序，選取了新中國70年發(fā)展歷程中七個重要的時間節(jié)點(diǎn)，講述了七個讓人感動的關(guān)于新中國成立的歷史瞬間。以小人物的故事為切入口見證大時代的多單元集錦式主旋律電影，讓人們眼前一亮，該片斬獲31.7億的票房。

2020年國慶假期上映的《我和我的家鄉(xiāng)》，延續(xù)了《我和我的祖國》的創(chuàng)新理念和風(fēng)格?！段液臀业募亦l(xiāng)》以東西南北中五個區(qū)域的空間為敘事線索，圍繞農(nóng)村醫(yī)保，科技扶貧，下鄉(xiāng)支教，生態(tài)管理，對口脫貧為時代背景，展現(xiàn)全民家鄉(xiāng)情懷，影片斬獲28.3票房。

“國慶三部曲”以小人物的故事為切入口，講述普通人與時代的故事，建構(gòu)社會認(rèn)同的集體記憶。充分體現(xiàn)了藝術(shù)來源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，既有笑點(diǎn)又有淚點(diǎn)，廣泛引發(fā)觀眾的共鳴。

“國慶三部曲”用創(chuàng)新方式講述真實(shí)可信的中國故事，給中國電影創(chuàng)作帶來新的啟發(fā)。以往很多主旋律電影，在創(chuàng)作上總是不免陷入“高大全”的窠臼，在內(nèi)容和情感的表達(dá)和呈現(xiàn)上與普通人拉開距離?！皣鴳c三部曲”帶給了人們一種新主流主旋律電影的表達(dá)。

近年來，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，主旋律電影開始轉(zhuǎn)型。新主流電影在傳播社會主旋律價值之外，逐步創(chuàng)新表達(dá)和敘述方式，滿足廣大觀眾的精神需求。

相信今后，如“國慶三部曲”一樣將鏡頭對準(zhǔn)普通小人物的主旋律影片會更多，更多的能夠折射時代精神的小人物會進(jìn)入大眾視野。

本文來自微信公眾號“時代面孔官微”（ID:TIMESFACEWEEKLY），作者：史凱，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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