“你曾苦過我的甜,我愿活成你的愿。這盛世每一天,你是歲月長河,我是仰望者……”9月30日,伴隨著電影《我和我的父輩》片尾曲的響起,走出影院的觀眾紛紛感慨道,“太感動了,我還要陪家人再來看一次。”
當(dāng)天是《我和我的父輩》首映,該片與前兩年國慶期間上映的《我的我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》合為“國慶三部曲”,都是以多個獨(dú)立故事單元組成的集錦式主旋律電影。
以往電影市場上出現(xiàn)的主旋律電影,大多是宏大敘事,主人公多位英雄式大人物,而“國慶三部曲”則是以真實(shí)的小人物共同見證大時代的歷史變遷,開創(chuàng)了主旋律電影創(chuàng)新求變的先河。
早在9月中旬就訂了票的一位觀影者對本刊記者說,有了“三部曲”前兩部的觀影經(jīng)歷后,她對《我和我的父親》的期待度很高。以小人物為切入點(diǎn)的主旋律電影,雅俗共賞、共鳴強(qiáng)。
自影片上映以來,“值得看”、“感動”成為全網(wǎng)評論中出現(xiàn)最多的熱詞。截至10月11日,《我和我的父輩》票房突破12億,創(chuàng)下今年國慶檔票房第二的成績。
小人物見證大時代
《我和我的父輩》以世代為章,以革命、建設(shè)、改革開放和新時代為歷史坐標(biāo),串聯(lián)《乘風(fēng)》《詩》《鴨先知》和《少年行》四個故事單元,通過“家與國”的視角,聚焦于不同時代下的普通家庭,描寫幾代父輩的奮斗經(jīng)歷,觸發(fā)“父母與子女”、“小家與大國”背后幾代中國人的家國記憶,從親情視角打開新格局,體現(xiàn)出全民家國情懷和時代精神。
作為“國慶三部曲”中的第三部,《我和我的父輩》延續(xù)了前兩部《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》的創(chuàng)作方式。全片分四個故事單元《乘風(fēng)》《詩》《鴨先知》和《少年行》,由四位導(dǎo)演,四組人馬共同拍攝完成,熟悉的演員輪番登場。
影片選擇讓吳京主演的《乘風(fēng)》單元作為開篇,迅速將觀眾帶進(jìn)節(jié)奏。吳京飾演的騎兵團(tuán)團(tuán)長,在帶領(lǐng)部下突圍的途中,他們偶然發(fā)現(xiàn)了一個村子里還有幾十口來不及轉(zhuǎn)移的人,真實(shí)還原了1942年同仇敵愾的抗日軍民群像。
在騎兵團(tuán)打擊敵人,用生命掩護(hù)群眾,奮力突圍的震撼之外,《乘風(fēng)》刻畫了戰(zhàn)場內(nèi)外不同維度的情感。吳京吳磊飾演的父子,在戰(zhàn)爭之下面臨著家國不能兩全的血緣親情,成為該單元影片的核心淚點(diǎn)。
現(xiàn)實(shí)中,壯烈犧牲的冀中騎兵團(tuán)戰(zhàn)士楊經(jīng)國曾寫下這樣的詩句:“我們是來自民間的子弟兵,我們是來自民間的戰(zhàn)馬”。他們來自群眾,卻不帶走人民群眾的一針一線。
如果說第一單元的感動源自鐵血柔情,那么,章子怡導(dǎo)演首秀的電影第二單元《詩》,則是浪漫與豪情的感動。
《詩》聚焦“兩彈一星”中的“一星”,以1969年中國研制長征一號火箭,發(fā)射首顆人造衛(wèi)星為故事背景,從一個普通航天家庭為切入口,把籍籍無名的火藥雕刻師群體默默付出的身影,一撇一捺、一字一句匯成中國人叩響宇宙的詩:
“我的孩子,如果可以,我愿意告訴你世間一切奧秘,山川大河,日升月落,光榮與夢想,挫折和悲傷,告訴你,燃料是點(diǎn)燃自己照亮別人的東西,火箭是為了夢想拋棄自己的東西,生命是用來燃燒的東西……”
影片結(jié)尾處的旁白朗誦,讓徜徉在火藥雕刻師浪漫豪情的美麗故事中的觀眾潸然淚下,成為全片的一大淚點(diǎn)。
在《詩》的單元中,黃軒和章子怡飾演的火藥雕刻師,沒有名字,只有父親和母親的稱呼。章子怡說,她曾經(jīng)想過給他們命名,但卻無法彰顯他們的平凡而偉大。
圖 / 網(wǎng)絡(luò)
時時刻刻面對爆炸風(fēng)險的火藥雕刻師,稍有差池便萬劫不復(fù)。但正是他們的隱姓埋名,在大漠里的堅(jiān)持,將生死置之度外的信念,才有了1960年近程導(dǎo)彈的成功發(fā)射,才有了1964年中近程導(dǎo)彈飛行試驗(yàn)的成功,才有了后來的長征一號升空、神舟一號升空……直到今年的神舟十三號發(fā)射升空。
一步步實(shí)現(xiàn)飛天夢的中國,如今的國力強(qiáng)大和科學(xué)發(fā)達(dá),讓科研人員們不再面臨巨大的生命風(fēng)險,但新一代航天人們,依然牢記父輩經(jīng)歷過的一切。
與前兩個單元的畫風(fēng)不同,由徐崢執(zhí)導(dǎo)的《鴨先知》單元,是一部喜劇感十足的影片,影片取材于中國第一支電視廣告誕生的背后故事,徐崢飾演的是改革開放初期那些敢搶先“下水”嘗試新事物的人,影片的時代背景及故事細(xì)節(jié)喚起了很多人關(guān)于童年的記憶。
圖 / 網(wǎng)絡(luò)
不管是在家國危難時代浴血奮戰(zhàn)的抗戰(zhàn)英雄,還是在建設(shè)年代默默奉獻(xiàn)的無名英雄,亦或是改革開放年代敢于創(chuàng)新敢闖敢為的市場英雄,《我和我的父輩》中的主人公們,看似都是歷史坐標(biāo)中的平凡人物或小人物,但從其所處時代和他們所彰顯的精神力量的呈現(xiàn)角度來看,他們又都平凡而不平凡,分別為不同時代的大英雄。
正如影片中所講述的一樣:無論我們身在何時何地、身處何種情況,無論我們將要經(jīng)歷怎樣的奮斗和波折,我們都愿意為了我們偉大的國家而傾盡所有。當(dāng)祖國遭遇危難時,我愿用我的身軀,構(gòu)筑保衛(wèi)祖國的第一堵墻;當(dāng)祖國建設(shè)需要我時,我愿奉獻(xiàn)我的血肉和青春,為祖國建設(shè)添磚加瓦;當(dāng)祖國發(fā)展需要開拓時,我愿用盡我的智慧,為祖國的進(jìn)步出謀劃策;當(dāng)祖國騰飛需要創(chuàng)新時,我愿刻苦鉆研竭盡所學(xué),為祖國繁榮昌盛做貢獻(xiàn)!這,是我和我的父輩的信仰,也是我和我的父輩的傳承。
“國慶三部曲”為主旋律電影打開新思路
每年都有很多優(yōu)秀影片磨刀霍霍,想要在國慶檔來一次乘風(fēng)破浪。但既能契合主旋律又能實(shí)現(xiàn)共鳴感強(qiáng),收獲叫好又叫座,這對于國慶檔電影是很大的挑戰(zhàn)。
近年來,從《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》到“國慶三部曲”,越來越多的影片打破傳統(tǒng)主旋律電影的創(chuàng)作模式。
2019年國慶期間上映的《我和我的祖國》以時間排序,選取了新中國70年發(fā)展歷程中七個重要的時間節(jié)點(diǎn),講述了七個讓人感動的關(guān)于新中國成立的歷史瞬間。以小人物的故事為切入口見證大時代的多單元集錦式主旋律電影,讓人們眼前一亮,該片斬獲31.7億的票房。
2020年國慶假期上映的《我和我的家鄉(xiāng)》,延續(xù)了《我和我的祖國》的創(chuàng)新理念和風(fēng)格?!段液臀业募亦l(xiāng)》以東西南北中五個區(qū)域的空間為敘事線索,圍繞農(nóng)村醫(yī)保,科技扶貧,下鄉(xiāng)支教,生態(tài)管理,對口脫貧為時代背景,展現(xiàn)全民家鄉(xiāng)情懷,影片斬獲28.3票房。
“國慶三部曲”以小人物的故事為切入口,講述普通人與時代的故事,建構(gòu)社會認(rèn)同的集體記憶。充分體現(xiàn)了藝術(shù)來源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn),既有笑點(diǎn)又有淚點(diǎn),廣泛引發(fā)觀眾的共鳴。
“國慶三部曲”用創(chuàng)新方式講述真實(shí)可信的中國故事,給中國電影創(chuàng)作帶來新的啟發(fā)。以往很多主旋律電影,在創(chuàng)作上總是不免陷入“高大全”的窠臼,在內(nèi)容和情感的表達(dá)和呈現(xiàn)上與普通人拉開距離?!皣鴳c三部曲”帶給了人們一種新主流主旋律電影的表達(dá)。
近年來,隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,主旋律電影開始轉(zhuǎn)型。新主流電影在傳播社會主旋律價值之外,逐步創(chuàng)新表達(dá)和敘述方式,滿足廣大觀眾的精神需求。
相信今后,如“國慶三部曲”一樣將鏡頭對準(zhǔn)普通小人物的主旋律影片會更多,更多的能夠折射時代精神的小人物會進(jìn)入大眾視野。
本文來自微信公眾號“時代面孔官微”(ID:TIMESFACEWEEKLY),作者:史凱,36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
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