《好聲音》、《蒙面歌王》這些音樂比賽,大家應(yīng)該已經(jīng)耳熟能詳了,但你有看過用虛擬形象參加歌唱比賽的電視節(jié)目嗎?
近期,曾舉辦美版《蒙面歌王》的Fox電視臺,推出了一檔基于AR和虛擬人像技術(shù)的“真人歌唱比賽”:《Alter Ego》。與《蒙面歌王》相比,《Alter Ego》不需要真人上舞臺,選手在后臺可以自己獨立控制虛擬形象,最后獲勝的選手才會與評委見面。觀眾和評委都是通過屏幕觀看表演,舞臺上沒有人,只是通過AR將虛擬選手疊加在舞臺上。實際上,以虛擬形象舉辦演唱會是疫情期間興起的一種趨勢,不過現(xiàn)在看來虛擬形象與現(xiàn)場真人觀眾、評委結(jié)合,效果看起來更加逼真。
其形式類似于AR洛天依表演、英雄聯(lián)盟K/DA表演等等,觀眾只能跟隨現(xiàn)場直播攝像頭的角度查看AR,AR表演顯示在2D屏幕上。這與AR移動應(yīng)用有所不同,觀眾不能通過移動手機來從多角度查看。
《Alter Ego》比此前大多數(shù)AR表演規(guī)模更大,時間更長,20名選手可分別在后臺通過全身和面部動捕技術(shù),來控制舞臺上的AR來進行表演。在這個節(jié)目中,表演者可以扮成各種具有未來感的虛擬形象,比如藍色皮膚、粉色頭發(fā)等等,他們還可以做出摸頭發(fā)等逼真的動作。
簡單來講,線上觀眾看到的《Alter Ego》節(jié)目是提前錄制好的,但是在錄制現(xiàn)場,觀眾和評委看到的AR形象是實時渲染的,由后臺的選手用動捕控制。也就是說,我們在視頻中看到評委看向舞臺與選手對視,是因為評委在看舞臺上視線高度的屏幕。而舞臺上的主持人Rocsi Diaz,幾乎是唯一需要假裝和空氣說話的人,她表示:這就像是小時候跟想象中的朋友聊天一樣,很有趣。
虛擬演出背后采用的技術(shù)
據(jù)了解,《Alter Ego》在舞臺上配備了14臺攝像機,其中8臺采用了高端攝像頭追蹤技術(shù)。此外,攝影棚頂上設(shè)置了數(shù)千個紅外光反射的標(biāo)記(2.54x2.54厘米的銀色方塊),幫助攝像頭定位。
代表選手的虛擬形象由Silver Spoon設(shè)計,是根據(jù)選手的喜好為他們量身定做的。去年,Silver Spoon曾為美國職棒大聯(lián)盟賽開發(fā)AR虛擬觀眾。除了Silver Spoon外,AR公司Lulu曾協(xié)助《Alter Ego》設(shè)計舞臺布局。
在選手表演過程中,現(xiàn)場的攝像機實時定位舞臺場景,并通過Unreal引擎在舞臺上實時渲染和疊加AR虛擬形象。
《Alter Ego》創(chuàng)意制作人Michael Zinman表示:5年前,制片公司還不能做出這種實時渲染的AR舞臺,這種技術(shù)從去年才開始初見成效,不過直到今年才達到優(yōu)質(zhì)效果。如果沒有使用實時AR,而是采用后期制作,那將需要6個月時間完成。而現(xiàn)在,只需要三個月。盡管如此,在開拍之前,我們用了至少一年時間去開發(fā)節(jié)目中使用的技術(shù)。
近年來,3D圖像渲染的質(zhì)量在不斷提升,因此《Alter Ego》的團隊也利用最新的技術(shù),為虛擬形象設(shè)計出更加逼真、自然的動態(tài)。比如:它們能夠捕捉并模擬選手哭泣的表情,而且身上的反光、陰影,以及地上的影子等效果可跟隨位置移動或光線變化而變化。
細節(jié)方面,選手在后臺會穿上全身動捕裝,面前還固定了用來追蹤面部表情的手機,因此全身動作幾乎都能模擬。因此,《Alter Ego》中虛擬形象的動作比以往技術(shù)看起來更有生命力,觀眾看起來不會很假。
在第一集中,有一個小細節(jié),就是第二位選手胳膊上的文身是動態(tài)變化的,而這種效果是真人表演無法實現(xiàn)的。
與此同時,為了進一步提升AR與物理空間的融合,還需要避免真人伴奏、主持人與AR形象的位置關(guān)系。因為現(xiàn)有技術(shù)只能讓AR位于最前端,因此物理場景中的人、物體在視覺上看起來都在AR后面,如果與實際位置關(guān)系出現(xiàn)偏差,會容易失真。于是在拍攝時,需要注意不要將表演者移動時與鋼琴產(chǎn)生的重疊拍進去。此外,舞臺上加入煙霧特效時,可能也會出現(xiàn)視覺上的位置不匹配。
虛擬形象可以解決表演者們此前無法上臺表演的許多難題,比如:怯場、容貌/年齡焦慮、從演藝行業(yè)失業(yè)等等。Diaz表示:這種虛擬形象技術(shù),將有望改變音樂表演行業(yè)。
大家對虛擬形象的看法
對于這種全新形式的表演,《Alter Ego》的評委、選手和觀眾紛紛表達了與以往不同的感受。
比如,60歲的Matthew Lord此前是茱莉亞歌劇中心的演員,后來他開始和樂隊進行全國巡演,直到疫情終止了他的唱歌生涯,他只能以為工廠開卡車維生。來到《Alter Ego》后,他可以更加自信的繼續(xù)唱歌,因為他不用因為自己的經(jīng)歷、自己的年齡而自卑,可以扮演藍色的狼人來唱歌。他表示:我是光頭,但是虛擬形象讓我有了頭發(fā),即使我上了年紀(jì),也能和其他年輕選手比賽。
Yasmin Shawamreh認為自己比別的歌手胖,因此在音樂行業(yè)常常被拒絕。通過定制的虛擬形象,她覺得更能顯示出自己堅強的內(nèi)心。
除此之外,參加表演的選手還包括擁有音樂夢的母親、想改變音樂類型的歌手等等。
而觀眾對這檔節(jié)目則褒貶不一,有的認為有趣、驚艷,有的認為虛擬形象不夠生動、效果低于預(yù)期,也有的人用搞笑的方式扮演節(jié)目選手。
虛擬偶像的興起
《Alter Ego》的目標(biāo)是:不以形象外表為重點,尋找美國下一代音樂明星。《好聲音》系列節(jié)目最初的目標(biāo)也是這樣,不過由于需要真人表演,最后的冠軍難免也會遇到音樂行業(yè)存在的一些高要求、偏見等等。
相比之下,《Alter Ego》的冠軍用虛擬形象就能表演,虛擬形象在觀眾腦海中的印象會更加深刻。
2016年就出現(xiàn)Lil Miquela等虛擬的平面網(wǎng)紅,在Instagram上已經(jīng)獲得300萬粉絲。虛擬網(wǎng)紅受粉絲們喜歡的原因有很多,比如外表、聲音和性格可以比普通人更“完美化”,同時看起來足夠人性化,可以給粉絲帶來不遜于真人網(wǎng)紅的體驗。而在今年,說唱歌手Travis Scott在游戲《堡壘之夜》中的表演,最高峰時期吸引了1230萬人同時觀看。
這些例子說明,和真人表演相比,虛擬偶像、線上虛擬表演也同樣具有吸引力,而隨著《Alter Ego》在主流電視臺亮相,這種形式的表演在未來有望得到更多應(yīng)用。
與此同時,以AR形式將真人搬上舞臺的應(yīng)用也有望更加廣泛。演唱會設(shè)計師兼MR專家Cory Fitzgeral就看好AR表演的前景,并認為它的發(fā)展會比原先預(yù)期更快,可能會在幾個月內(nèi)普及。
而Zinman則認為,未來人們會在AR眼鏡中觀看虛擬形象的表演,AR將成為虛擬演唱會的未來?;蛘?,AR眼鏡可以為線下演唱會帶來基于AR的特效,豐富線下表演形式。
總之,《Alter Ego》才剛開播,節(jié)目最后選出的冠軍將如何繼續(xù)自己的虛擬演出事業(yè),是值得關(guān)注的。
參考:
https://www.rollingstone.com/pro/features/alter-ego-singing-competition-augmented-reality-tv-show-virtual-avatars-1228045/
本文來自微信公眾號“青亭網(wǎng)”(ID:qingtinwang),編輯:Esther,36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
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