穿過悠長的走廊，推開雕刻室的大門，馬榮(見圖)走到工作桌前，開始了新一天的工作。磨刀，對于鈔票原版手工雕刻而言，是必不可少的準備工作。深絳色的磨刀石靜臥在木槽中，從油壺中取出一些煉油，灑在石面上。她緊握刻刀，來回移動，刀尖浸著煤油飛快地在石面上摩擦著……

馬榮，中國印鈔造幣總公司技術中心設計雕刻室高級工藝美術師，1981年從中央美術學院畢業(yè)，從事鈔票原版手工雕刻工作37年，先后參與中國銀行香港鈔、澳門鈔、第五套人民幣等多個重要產(chǎn)品開發(fā)項目，擅長鈔票原版人像雕刻創(chuàng)作。

小小一枚紙幣，最重要的就是人物形象。首先由專業(yè)畫家在紙上畫出素描稿，審批后交給雕刻師作為參照，而后在鋼版上進行刻畫。“鋼版上作畫”的這一過程，正是馬榮的工作內(nèi)容。

潔白的燈光透過磨砂玻璃照亮工作臺，馬榮俯身坐在桌前，左手持放大鏡，右手持雕刻刀，開始布線并勾勒外部輪廓。她正在雕刻的是著名作家丁玲的肖像。“雕刻人像時，我通常從人物的眼睛刻起。眼睛刻得好壞，決定了人物是否傳神。”

馬榮從鋼版一處果斷下刀，刀尖緊貼版面，自由游走，其間，她不時抬頭與素描畫比對。不一會兒，鋼版上就浮現(xiàn)出上眼瞼的形狀，緊接著是眼球、下眼瞼……一雙飽經(jīng)滄桑的眼睛漸漸浮現(xiàn)。

眼睛之后是眉毛和五官，接下來是臉頰、頭發(fā)和衣物……“先刻暗面，也就是陰影面，再刻亮面。”馬榮左手拿起一只圓筒放大鏡，透過鏡片仔細觀察線條的紋路。“刻點和線，方法各有不同。我們講究的是‘深線淺刻，長線短刻’，短線或淺線之間間隔有序，這樣刻出來才完整飽滿。”

馬榮運刀如筆，上百根細如發(fā)絲的線條和上千個點慢慢浮現(xiàn)，密密麻麻地組合在6平方厘米大小的版面上，如同微型芯片上的線路般精密。

談話間，人物的肖像輪廓躍然“版”上，接下來還要花更長時間來完善和打磨細節(jié)。“鋼版上刻人像，只能憑借點線組合的粗細、疏密等形式表現(xiàn)光影變化，進而呈現(xiàn)立體感。”馬榮用磨石和光刀修整著鋼版表面，“刻得太淺，印鈔時圖案會不明顯;刻得太深，容易滋墨。力道的把握，需要長年的經(jīng)驗積累。”

馬榮告訴記者，原版雕刻需3個月內(nèi)完成，對于雕刻師而言時間并不寬裕，而更難的是，“整個過程不能出現(xiàn)一丁點錯誤，否則就得從頭再來。不過，我從沒在正式的鈔票人像雕刻中出過差錯。”

作為國內(nèi)乃至國際頂尖的鈔票原版雕刻師，馬榮曾在意大利向全世界的同行教授手工雕刻技法，并獲得國際鈔票設計師協(xié)會頒發(fā)的“雕刻凹印終身成就獎”以及中國防偽印刷“終身成就獎”、2017年全國質(zhì)量獎個人獎首批“中國質(zhì)量工匠”等榮譽。

“兩套人民幣印制之間的周期很長，往往要等十幾年，對雕刻師而言，可能一輩子也趕不上幾次。”馬榮說，“但人民幣的創(chuàng)作質(zhì)量代表著國家形象。我的職責，就是更好地推動人民幣‘微笑著’走向世界，讓世界了解中國。”

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