那是許多年前一個(gè)工作日的下午，傍晚臨近，日色漸暗，徐昂在家打開了《忠犬八公的故事》。他自認(rèn)為是一個(gè)看片淚點(diǎn)比較高的人，但看到最后，徐昂還是哭了，這時(shí)往窗外一看才發(fā)現(xiàn)，天空已經(jīng)沒有了光亮。

他后來又看了日版的《忠犬八公物語(yǔ)》，這次沒哭，他以一種理性的角度再次審視了這個(gè)故事。日版描述的是戰(zhàn)后日本人的家庭關(guān)系，美版則是關(guān)注人性這一面，如果是中國(guó)版呢？

2023年3月31日，由徐昂執(zhí)導(dǎo)，葉如芬監(jiān)制，馮小剛、陳沖攜中華田園犬大黃領(lǐng)銜主演，白舉綱、黃楚桐主演的電影《忠犬八公》在全國(guó)上映。從2018年開始著手創(chuàng)作中國(guó)版《忠犬八公》至今，歷時(shí)近六年，如今電影終于與觀眾們見面。

(資料圖片僅供參考)

這是一群喜歡狗狗的人一起創(chuàng)作的作品。在徐昂成長(zhǎng)的大部分日子里，都有狗狗的陪伴，他的老朋友“南飛”今年5月就17歲了，徐昂也想借此電影向它表示感謝；馮小剛之所以參演《忠犬八公》，部分原因也是自己和妻子收養(yǎng)過一只流浪狗的經(jīng)歷；主演之一的白舉綱，如今過著“貓狗雙全”的日子，今年年初還帶著狗子“蝦餃”從長(zhǎng)沙自駕到?？?。

截至發(fā)稿前，《忠犬八公》的豆瓣評(píng)分為8.0分，即便在今年院線如此熱鬧的情況下都是一個(gè)非常高的分?jǐn)?shù)；根據(jù)燈塔專業(yè)版App數(shù)據(jù)，上映五天，其累計(jì)票房已達(dá)7300萬。關(guān)于中國(guó)版《忠犬八公》的誕生，娛刺兒（id：yuci-er）在電影上映之際對(duì)話了導(dǎo)演徐昂及飾演陳新橋的白舉綱，我們聊了聊動(dòng)物電影的困難，《忠犬八公》的改編，以及本土化的方法論。

“汪汪隊(duì)挑大梁”

《忠犬八公》的故事大部分觀眾應(yīng)該都不陌生：一位教授因機(jī)緣巧合撿到一只小狗，他每天都會(huì)去車站送教授上班，又接他下班，可一次教授在出差途中意外離世，再也沒能回到車站，狗狗卻在車站等了主人十年，直到最后死去。

這只叫“八公”的小狗，從東京澀谷到了一個(gè)美國(guó)小鎮(zhèn)，如今來到中國(guó)，它的名字變成了麻將里的“八筒”。

以動(dòng)物為主角的電影一向不好拍，人們總是很難控制動(dòng)物會(huì)如何表現(xiàn)，難度極高。而狗狗又因?yàn)楸获Z化和智力程度，及其與人類無數(shù)年來的特殊聯(lián)系，在其中有著獨(dú)特的地位，這是刻在人類文化基因上的。某種程度上，“小狗電影”總是能戳到許多人心中溫情的地方。

提起“小狗演員”的選角，徐昂開始例數(shù)其中門道：“我們要判斷哪只小狗的穩(wěn)定性最好，哪只小狗最饞，哪只小狗和我們的成年動(dòng)物演員長(zhǎng)得最像……”在真正拍攝過程中，劇組用到的比較成年的狗，其實(shí)都是在建組籌備之后才養(yǎng)起來的，小狗長(zhǎng)得很快，基本上一個(gè)月就變得完全不一樣了，所以一開始他們只能集中將幼年犬的戲份拍掉，隨著幼年犬的戲份一點(diǎn)點(diǎn)結(jié)束，再順著狗狗們的成長(zhǎng)來拍成年犬內(nèi)容。

中國(guó)版《忠犬八公》要用中華田園犬，這是他們很早就定下的。但事實(shí)上，這種“小土狗”其實(shí)并不是一個(gè)固定的血系，簡(jiǎn)單來說，相比市面上常見的寵物犬種，中華田園犬沒經(jīng)過幾十年、上百年的人工培育過程，它們的個(gè)體差異極大，每只小狗的喜好、行為方式都不太一樣，要從幼年階段判斷未來的樣子，其實(shí)難度比較高，這對(duì)劇組來說也是一個(gè)比較大的考驗(yàn)。

白舉綱也是在拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)，中華田園犬的一個(gè)比較明顯的特性就是敏感，于是在前期，劇組成員們需要比較多的時(shí)間在脫敏工作上，比如給小狗喂喂吃的，讓它們熟悉你的味道。這是他之前沒注意過的，白舉綱在四川一個(gè)縣級(jí)市江油長(zhǎng)大，從小到大見過的土狗野狗多了去，習(xí)以為常，到后來才發(fā)覺，那些路邊遇到人夾著尾巴跑開的小狗其實(shí)是真的害怕。

飾演主角陳敬修的馮小剛需要和小狗們建立深刻的情感連接，劇組提前了許多時(shí)間讓他們進(jìn)行脫敏，徐昂和白舉綱等其他劇組成員也會(huì)有意識(shí)地將空間留給馮小剛和動(dòng)物演員們。馮小剛會(huì)給小狗們帶來一些平時(shí)少見的好吃零食，逐步增加相處時(shí)間，帶著它們逛街、玩鬧。

“拍攝間隙，經(jīng)常是小剛老師自己休息時(shí)，小狗就趴在他旁邊睡覺，”徐昂回憶，“小剛老師擔(dān)心和小狗之間疏于情感交流，晚上會(huì)把小狗帶到酒店，讓它睡在臥室里邊，半夜定好鬧鐘起來，給小狗喂點(diǎn)吃的，再去遛狗。有時(shí)我們晚上在那聊劇本，聊到一個(gè)整點(diǎn)，他一看表說，‘不行，我不陪你們了，我先去遛狗。’”

有心看到電影最后的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，片尾字幕放完后，有一張小狗們的合影，這些小狗高矮不一，講述著一只中華田園犬的成長(zhǎng)，它們其中大部分是以“替身小狗”的身份參與到了拍攝中。

“我們一共有18條‘替身小狗’，主要演員大概有四到五條，這是因?yàn)槲覀冃枰煌墓饭穪碚故静煌芰?，”徐昂解釋，“比如有一些小狗喜歡跑，我們就讓它跑，這對(duì)它來說就是一個(gè)游戲；片中有游泳的情節(jié)，成年犬組都經(jīng)歷了大概一年的親水培訓(xùn)，但有的狗就是不喜歡水，我們不強(qiáng)迫它，讓特愛游泳的小狗來完成這個(gè)部分；再比如追光，狗其實(shí)很少有追光的，但劇組里就發(fā)現(xiàn)有一只狗狗喜歡追光，所以我們到最后就把追光的戲份交給了它。”

很多時(shí)候，小狗能夠保持工作狀態(tài)的時(shí)間是40分鐘?！八搅艘粋€(gè)陌生的環(huán)境里，有這么多的機(jī)器、工作人員，會(huì)很緊張，又要在高度的緊張中完成自己的工作或者是游戲，難度是很大的。這些狗狗每次拍攝完了以后，回去航空箱里昏睡，大概幾秒鐘之后他就呼呼大睡了，切換很快，你能感覺到他也很累。”徐昂說。

“小狗最大”，這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)定的認(rèn)知與貫徹。劇組需要根據(jù)小狗的狀態(tài)不斷更改拍攝方案，所有進(jìn)度都要根據(jù)小狗的情況去做改變，他們面對(duì)的其實(shí)是一種極高的不確定性，大部分時(shí)間里，他們都要“等”。徐昂有一個(gè)常做的夢(mèng)：“一切準(zhǔn)備完畢，但各個(gè)部門都在問，‘導(dǎo)演，我們?cè)诘仁裁矗俊腋嬖V他們，‘我們?cè)诘裙贰！?/p>

但最重要的是最終的畫面效果，在這點(diǎn)上，狗狗們總是能以足夠?qū)I(yè)的表現(xiàn)回應(yīng)大家的等待。白舉綱作為搭檔演員給狗狗們點(diǎn)了個(gè)贊：“除了時(shí)間稍微長(zhǎng)一點(diǎn)，該有的表現(xiàn)、該有的狀態(tài)全都有?！币粌蓚€(gè)小時(shí)的嘗試、等待，終于拍到滿意鏡頭，那種滿足也是十分鼓舞人心。

從日本到美國(guó)，再到重慶

人們對(duì)中國(guó)版《忠犬八公》的“本土化”十分關(guān)注，一是因?yàn)椤爸胰斯钡腎P本身就有多個(gè)版本，傳播廣泛、知名度高，足夠純粹的故事也成為了體現(xiàn)不同地域文化的基礎(chǔ)文本；二是這次的故事背景變成了重慶，這是一個(gè)有著獨(dú)特“人設(shè)”的城市，它正好處于當(dāng)下中文流行文化“熟悉”與“陌生”的中間節(jié)點(diǎn)。

導(dǎo)演徐昂出生于北京，讀書工作也在北京，但是卻選擇了重慶這樣一座城市作為《忠犬八公》故事展開的舞臺(tái)：“重慶會(huì)有這種魅力，這個(gè)地方能讓忠犬八公的故事變得很可信?！庇谑?，重慶話成為片中的主要對(duì)白語(yǔ)言，貢獻(xiàn)了不少笑料，小八筒在麻將桌下鉆來鉆去，也變成了每天在渡江纜車的站臺(tái)門口等著主人歸來，而重慶這座城市象征著的變遷與發(fā)展，也成為一種時(shí)光流轉(zhuǎn)的刻度。

“人和城市的關(guān)系”，這是徐昂在這個(gè)版本的《忠犬八公》里想討論的問題之一。

“過去的20年時(shí)間里，人都在不斷的遷移，城市也在不斷在變遷，很多小時(shí)候那些特別親切的場(chǎng)景，有的就真那么就故去了?！毙彀焊锌?。他想起自己帶朋友去看自家老房子的一次經(jīng)歷，那是一個(gè)帶院子的平房，推門進(jìn)去看到院子里場(chǎng)景的時(shí)候，徐昂突然覺得，原來建筑也會(huì)老，甚至是會(huì)死的，“我接觸這房子的時(shí)候它是壯年，是它最有生命力的日子?！?/p>

“雖然我一直生活在北京，但我其實(shí)一直在原地‘被搬遷’著，這也是每一個(gè)城市都可能面臨的問題。”徐昂說。

這段描述很難不讓人想到，電影里八筒站在山坡上，看著自己的“家”被挖掘機(jī)拆掉的畫面。曾經(jīng)的歸處成了殘?jiān)珨啾冢嗪玫男」窙]了蹤影，這只叫“八筒”的小狗變成了這座日新月異發(fā)展著的城市里，唯一不變等待著主人的“舊景色”。這時(shí)的八筒，也成為徐昂自己的一種投射。

都說“川渝不分家”，四川人白舉綱除了在拍攝時(shí)說起重慶話更自然，也會(huì)在其中感受到一些熟悉的變遷。

“我小時(shí)候經(jīng)常能看到的小吃店，還有我很喜歡的豆沙包店，包括一些會(huì)講四川評(píng)書、演川劇的老茶館，以及有井的房子、磚瓦房，當(dāng)你想去溫習(xí)你的記憶時(shí)才發(fā)現(xiàn)，它們都沒了，”白舉綱說，“就像我們的最后一場(chǎng)戲，八筒帶我們回到老房子，以前的記憶都只留在心底了，但即便城市的變遷讓環(huán)境改變，人們之間的情感羈絆仍然在，這才是讓人感到溫暖的?！?/p>

八筒十年如一日地等待爸爸回家，也是這種堅(jiān)定情感的一種體現(xiàn)。

對(duì)于美版《忠犬八公的故事》，徐昂始終覺得有些遺憾：在對(duì)家庭的展現(xiàn)上，教授的其他家庭成員，也就是妻子、女兒，并沒有得到太多著墨。在中國(guó)版《忠犬八公》里，不僅將家庭成員們的部分放大，還增加了兒子陳新橋的角色，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部《忠犬八公》更多是家庭片，很多日常的細(xì)節(jié)與互動(dòng)填滿了影片前半段。

這其實(shí)并不背離電影本身，徐昂認(rèn)為，《忠犬八公》講述的，實(shí)際還是一個(gè)關(guān)于離別的故事，只是當(dāng)小狗成為家庭的成員，這種離別的憂傷會(huì)更加凸顯。畢竟，狗狗不理解死亡，它只是在等爸爸回來，在它之前的世界里，每一句“再見”都會(huì)“再見”。

那么家庭中的其他人類成員呢？于是在這基礎(chǔ)上，有了陳沖飾演的李佳珍在丈夫去世后的默然。一個(gè)平時(shí)對(duì)丈夫意見很多、說個(gè)沒完的妻子，在丈夫離開后，陷入了長(zhǎng)久的沉默，不知道將話說給誰聽。這樣一個(gè)角色，實(shí)際也來自徐昂自己身邊的親人。

本土化，有方法論嗎？

也正是因?yàn)榧彝ピ卦陔娪爸械耐癸@，我們?cè)谄渲锌吹讲簧訇P(guān)于家庭關(guān)系的討論。

“耙耳朵”陳敬修為了八筒少見地反抗妻子；“中國(guó)式父子關(guān)系”的陳敬修與陳新橋，沒說出口的那些情感還會(huì)依靠八筒傳遞；女兒出嫁時(shí)心中的不舍，也只有八筒的陪伴才能疏解……八筒是這個(gè)家庭不可缺少的一份子，是重要的關(guān)系潤(rùn)滑劑。

非科班出身，白舉綱一般都是以體驗(yàn)派的方式去分析角色，找到相似的切入點(diǎn)再將自己置入其中。他和陳新橋都屬于不太善于用語(yǔ)言表達(dá)真實(shí)情感的人，又有著相似的離開家鄉(xiāng)北漂的經(jīng)歷，“有了這兩個(gè)切入點(diǎn)之后，我發(fā)現(xiàn)好像慢慢能夠進(jìn)入角色更多一些。”他開始反推一些陳新橋性格形成的原因：缺少父親的陪伴，父子間對(duì)話和相處時(shí)的隔閡，這些都讓陳新橋更沉浸在自己感興趣的互聯(lián)網(wǎng)里，更沉默。

這可以理解為一種更深度的本土化，將比較典型的人物關(guān)系模式也放在了電影里，得到新的呈現(xiàn)。

白舉綱回憶起和八筒車站送別的那場(chǎng)戲。在一段有些小隔閡的父子關(guān)系中，雙方的情感表達(dá)都非常含蓄，離家工作的兒子在最后等來了父親的狗狗，他知道，父親一定也來了。“在這樣的一個(gè)父子關(guān)系情況下，八筒變成了兩人之間情感傳遞的橋梁，以及他們情感表達(dá)的一個(gè)紐帶?！卑着e綱在演完這個(gè)角色后，也會(huì)開始思考自己和家人之間的關(guān)系，想多陪陪他們，還有自己的狗狗寵物。

回看徐昂此前諸多好評(píng)的《十二公民》，也是翻拍自1957年的經(jīng)典美國(guó)電影《十二怒漢》，在2015年的國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上獲獎(jiǎng)?lì)H豐。結(jié)合他在話劇舞臺(tái)上的一些改編創(chuàng)作，徐昂在許多人看來都擅長(zhǎng)“本土化之道”。

“這（本土化改編）當(dāng)然是一個(gè)很理性的過程，”徐昂告訴我們，“但我首先看的還是故事本身夠不夠特別、巧妙?！吨胰斯冯m然是個(gè)動(dòng)物電影，但也是與人類的感情深度相關(guān)。”

從故事和情感等多個(gè)角度進(jìn)行拆解和重構(gòu)，以本土化的理解去替換、合理化一些場(chǎng)景或細(xì)節(jié)，這些都來自徐昂從小的一些閱讀習(xí)慣：他在閱讀俄羅斯那些大部頭著作時(shí)，喜歡把長(zhǎng)長(zhǎng)的人名替換成隔壁鄰居的名字，還會(huì)思考這位鄰居是否會(huì)做出這個(gè)角色的行為，可以說早早便開始了“本土化練習(xí)”。

而對(duì)于本土化改編的“方法論”，徐昂坦言自己并不是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)主義者，自己也不太愿意通過以前用過的辦法展開創(chuàng)作，更想體驗(yàn)不同的境遇和困難，“這一次其實(shí)我遇到的最大經(jīng)驗(yàn)來源是我們家狗狗，其實(shí)是它給了我很多的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)?！?/p>

是的，一切還是會(huì)回到狗狗身上。

觀眾會(huì)關(guān)心演員小狗們的去處，也會(huì)希望電影能讓更多人愛護(hù)動(dòng)物。就像徐昂，他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來源于自家狗狗，他也想將這部作品獻(xiàn)給一直陪伴著自己、已經(jīng)不再年輕的小狗。

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