上映第6天，電影《不止不休》票房只有不到5000萬。相比映前業(yè)內(nèi)以及觀眾們對它的期待來說，這個成績顯然是不理想的。

在此之前，除了在各大電影節(jié)展上進行過小范圍的亮相以外，這部電影一直都籠罩著一層神秘的面紗，而與之同時擴散的則是極高的口碑。從威尼斯，到多倫多，再過國內(nèi)的平遙，影片所到之處，基本上都獲得了一致的好評。

如今，快三年過去了，影片終于得以重見天日。7.2的評分，跟預(yù)想中的有些差距，但也屬于佳作了。不過，雖有如今的“流量”張頌文坐鎮(zhèn)，但影片的熱度仍然沒有完全打開，票房走勢更是有些緩慢?？磥?之前幾輪電影節(jié)積攢下的口碑，并沒有有效地傳播到業(yè)外，節(jié)展的加成作用，優(yōu)勢并不明顯 。而隨著本周末又一堆新片的上映，留給本片的空間，不多了。

(相關(guān)資料圖)

這不單單是《不止不休》這一部影片的困境。

入圍東京和海南島國際電影節(jié)的《臍帶》，上映十多天，評分不斷攀升，票房卻不到150萬。還有接下來即將與觀眾見面的《宇宙探索編輯部》，哪怕是作為平遙影展的爆款片之一，頂著豆瓣8.7的超高頭銜，多數(shù)機構(gòu)給出的票房預(yù)測基本也只有一億左右，不確定它的最后走勢會如何。

曾幾何時，多數(shù)國產(chǎn)片在公映之前都會選擇去國內(nèi)外的各大電影節(jié)展上亮個相鍍個金，如果對口碑有信心的話，運氣好還能拿個獎，那對于自身簡直是再好不過的宣傳了。即便是現(xiàn)在，這依舊是大多數(shù)中小體量的影片，尤其是文藝片們會選擇的路線。然而， 接連幾部口碑佳作在市場上啞火，不禁讓人思考，電影節(jié)展對于國產(chǎn)片來說，到底還有多少加成作用呢？

入圍的不少，出頭的不多

國內(nèi)外電影節(jié)展，一年到頭多到數(shù)不過來，入圍的華語片也很多。但其實真正有影響力的，基本上也就是我們常說的那幾個。

情報君主要選取了 歐洲三大影展，以及國內(nèi)的上影節(jié)和北影節(jié)進行舉例參考 。之所以以這兩個國內(nèi)節(jié)展作為參考，是因為它們的主競賽單元都是國際選片。而像是平遙有專門針對華語片的競賽單元（藏龍）；FIRST則是基本聚焦華語新導(dǎo)演的作品，入圍影展的華語片數(shù)量自然也更多，但上映率并不高。另外，選擇的范圍主要以中國內(nèi)地的華語片為主。

時間上我們選取了2017年以來的影片，因為疫情前的2017-2019年是公認的電影市場形勢比較好的幾年，而2020-2022則是受疫情影響下的三年，這樣也便于對比。

首先，近幾年的歐洲三大電影節(jié)里，雖然整體看上去，入圍的華語片數(shù)量并不少，但其實有很多都分散在其他的次級單元或者平行單元。而大家都知道，主競賽基本上才算是含金量最高的一個單元，獲得的關(guān)注也是最大的。 如果一部片子只是入圍了這類節(jié)展的次級單元的話，那么大眾的認知度是相當(dāng)有限的。

如果撇去2020年的戛納取消，以及今年初疫情放開后的柏林的話， 自從2020年疫情以來，整整三年間，入圍歐洲三大主競賽的影片，僅僅只有《隱入塵煙》這一部 。當(dāng)然了，《隱入塵煙》算是票房逆襲的一個小奇跡，但是對于更廣大的節(jié)展體系出身的影片來說，很難有什么代表性。

很明顯，在2020年之前，入圍國際影展的華語片數(shù)量顯然會更多，疫情的爆發(fā)當(dāng)然在一定程度上影響了不同地域之間電影文化的交流，也很大程度上改變了原有的電影發(fā)行模式。 過去，前往影展是文藝小片尋找出路的重要途徑之一；而如今，影展的頭銜似乎也不如以前那么靈了。

其次，從入圍的影片來看， 即便是有了節(jié)展榮譽的加成，對于不同的影片，獲得的待遇也是不一樣的 。

僅以柏林為例，表格中列出的影片，從幾十萬，到十幾億不等。當(dāng)然了，很多人會覺得，商業(yè)片去節(jié)展鍍金多少有點“欺負人”，比如表格中提到的《少年的你》和《深海》這樣的大片，大家對它們的認知，更多還是圍繞在流量卡司、大檔期等相關(guān)話題上，因而它們的高票房其實跟節(jié)展出身的關(guān)系，并不大。

而像是《地久天長》《一秒鐘》這樣大導(dǎo)演創(chuàng)作的作品，有知名卡司加盟，同時有話題也有口碑的話，能夠取得千萬級甚至破億的成績，就算是比較正常，甚至是比較好的了。能像《南方車站的聚會》這樣取得2億+的，在整個藝術(shù)片的范疇里都是比較少的。

最后，表格里統(tǒng)計的這些節(jié)展入圍影片，甚至還有很多都還沒有上映。有些是待映狀態(tài)，有些是沒過審，而還有些則可能壓根過不了審。總之， 并不是所有影片都能真正進入商業(yè)市場的，且不說宣發(fā)是一筆巨大的費用，就算拿出這筆錢，能夠吸引多少文藝青年走進影院，也是另一個需要考慮的現(xiàn)實問題 。

這么看來，走影展也不是“萬金油”，更多的也只是提供了一個可能性。至于參加完影展之后的路怎么走，那又是另一個話題了。

影展體系出身的影片，就一定拿不到高票房嗎？

很多人可能會天然地覺得，電影節(jié)上放的這些影片，都是一些比較悶的文藝片，是自然拿不到高票房的。但其實， 就算是文藝片，它在與觀眾見面時，也還是需要遵循一定的商業(yè)規(guī)律的 。所以，在情報君看來，至少有以下幾點是很有必要考慮的。

首先， 商業(yè)性依舊是最大的考量之一 。并不是說文藝片就一定沒有商業(yè)價值，相比那些動輒10億+的頭部大片，體量中等的影片，也依然可以在自己有限的能力內(nèi)發(fā)揮到最好。

比如，導(dǎo)演是否是觀眾所熟悉的知名導(dǎo)演；卡司里是否有具備票房號召力的知名演員；影片是否具有一定的類型元素和話題性等等。這些適用于商業(yè)片的原則，也同樣適用于文藝屬性突出的影片。表格里的《南方車站的聚會》《找到你》等等，都是有一定的類型元素打底，同時演員陣容也具備一定號召力的案例。

其次，情報君覺得， 窗口期的長短以及檔期安排也至關(guān)重要 。

一般情況下，影片入圍節(jié)展的日子和正式公映的日子中間時間越短，越利于票房的發(fā)揮，因為能夠最大程度上的吃到影展的熱度。時間拖得越久，對于影片的票房走勢肯定是越不利的。

《地久天長》在2019年2月在柏林進行展映，一個月后就正式全國公映，把時間盡可能壓縮到了最短，這對于一部稍顯沉重的現(xiàn)實題材佳作，無疑是有利的。還有《江湖兒女》《南方車站的聚會》等電影，基本上都在同一年內(nèi)與觀眾們見面，這樣大家的熱情才不會被消耗的太久。

上影節(jié)出來的《找到你》選在了國慶期間與觀眾們見面，北影節(jié)的《關(guān)于我媽的一切》《媽媽！》《海的盡頭是草原》等片，則都不約而同把檔期選在了中秋這樣的中型檔期，也是緊鄰北影節(jié)之后（這幾年北影節(jié)都挪到了8-9月舉辦），一定程度上也吃到了檔期的優(yōu)勢。而像《地球最后的夜晚》這種就更不用說了，營銷立大功，票房難復(fù)制。

至于拿不拿獎，對影片的加成作用大嗎？至少在情報君看來，沒有前面幾點作用那么大。

當(dāng)然了，對于這種競賽形式的節(jié)展而言，能拿到獎當(dāng)然是一種很高的榮譽，傳到國內(nèi)也很有利于在互聯(lián)網(wǎng)上傳播。但其實大多數(shù)普通觀眾和網(wǎng)友，是分不清這些獎到底是什么的，更不用說有很多明明是爛片的電影，卻在海報上印了一堆“野雞獎”的logo，也讓人對于這些獎項的含金量，要在心里打上一個問號。

如果硬要去比較的話，至少目前看來，歐洲三大中，戛納獲獎的含金量依舊是最高的，柏林跟威尼斯也還不錯，至少大家都比較熟悉。而在國內(nèi)方面，其實獲不獲獎，重要性并沒有那么大。比如金爵獎的《東北虎》，天壇獎的《云霄之上》等等，都是最高獎，有些片子甚至拿了不止一個獎，但是市場表現(xiàn)也只能說是不溫不火，更多的還停留在“業(yè)內(nèi)自嗨”的程度。

所以， 與其在意能不能獲獎，情報君認為，還是口碑出色比較重要 。比如平遙出來的《宇宙探索編輯部》《永安鎮(zhèn)故事集》等等，至少大家在提到它們的時候，一般直接就說“平遙爆款”，這個稱號的誘惑力對于廣大觀眾來說，恐怕要遠遠高于“xx榮譽”。

當(dāng)然了，整體看來，這還是一個天時地利人和的問題。理想狀態(tài)下，如果滿足上述幾點，同時市場環(huán)境發(fā)展也很好的話，應(yīng)該還是能夠獲得一定的市場關(guān)注的。但畢竟一部片子的票房受到的影響因素有很多，最終究竟能走多遠，恐怕誰都沒法一錘定音。

走影展不是“萬金油”，國內(nèi)節(jié)展要加強與市場的連接

說了這么多，其實， 就現(xiàn)階段的電影市場來說，國內(nèi)外的各大電影節(jié)展，跟我們所說的商業(yè)院線市場，基本上還是屬于兩個不同的體系 。

當(dāng)然了，電影節(jié)展作為整個行業(yè)里重要的一個部分，依舊承擔(dān)著極其重要的作用。它對于影片藝術(shù)價值的體現(xiàn)，是很難用商業(yè)票房來衡量的。入圍是肯定，得獎更是莫大的榮譽，這點毋庸置疑。

但是，也不得不承認，節(jié)展帶來的加成作用，更多的還是影迷和文藝青年比較關(guān)心，廣大的普通觀眾，其實認識程度非常有限。如果說連歐洲三大在國內(nèi)都沒法“出圈”的話，那么對于其他的國際重要節(jié)展，自然就更“無人問津”了。再加上， 隨著后疫情時代，經(jīng)濟、政策、市場等多方面的互相作用和影響，對于多數(shù)人來說，去影展這件事多少也有些“祛魅”了，要是沒法上映，可能一切都是白搭 。

我相信，對于大多數(shù)創(chuàng)作者而言，影像表達的目的最終是為了抵達觀眾。就算要先去各大節(jié)展上走一圈，也是為了提前展開宣傳，增加曝光率。但 如果只是把這件事看作是小群體的“狂歡”，多少還是有點與市場脫軌 。過往的案例中，我們也看到有一些影片，輾轉(zhuǎn)于多個電影節(jié)展，不斷地鍍金，但就是遲遲不上映。當(dāng)然，這其中有很多客觀原因非人為能夠決定，但是如果是主觀的想要等一個所謂的“良辰吉時”才上映，那恐怕大概率是等不來的，畢竟市場源源不斷都有新片涌入，觀眾的耐心和關(guān)注度也是有限的。

今年到現(xiàn)在為止的這幾個月，大家可能也發(fā)現(xiàn)了，市場的“跛腿”情況愈發(fā)嚴重了，不單單體現(xiàn)在檔期上，更體現(xiàn)在不同體量的影片上。大檔期集中了大多數(shù)的頭部影片，而日常的冷檔期，觀眾們的觀影需求也在降低。在這樣的情況下，本就不占優(yōu)勢的這類中小片，處境自然會更加艱難。

所以，情報君認為， 當(dāng)下的電影節(jié)展，尤其是國內(nèi)的各大節(jié)展，在挖掘有潛力的新人新作的同時，也應(yīng)當(dāng)進一步加強與市場的連接。不要讓影展變成業(yè)內(nèi)人的“圈地自萌”，而是應(yīng)當(dāng)更好地搭建好通往市場和觀眾的橋梁，讓一年到頭的重要優(yōu)質(zhì)作品，盡快地抵達目標受眾 。這對于影片和創(chuàng)作者來說，是一個極好的被認識的機會；對于影展這個平臺自身來說，也會起到重要的反哺作用。

當(dāng)然了， 參加影展本身也是一把“雙刃劍” ，對于那些對影片口碑沒有太多把握的片方而言，過早地去影展上亮相釋出口碑，如果一旦受到爭議性的評價，勢必也會影響到日后的發(fā)行。過往我們也見到了很多這樣的案例，不少小片子，一旦豆瓣開分不及格，也就直接斬斷了后續(xù)發(fā)行上的更多可能性。

所以，這也要求我們的片方及創(chuàng)作者，需要 更加全面地認識不同節(jié)展的體系，以及對自身的發(fā)行策略有一個比較合理的規(guī)劃和安排 。不用太盲目推崇節(jié)展口味，更不用“集郵”似的去不同平臺輪番亮相；但如果能有它們的加成，自然也是好事一樁。歸根結(jié)底，還是要對行業(yè)有比較清醒的認識，同時找到相應(yīng)的目標受眾，這樣才不至于束手無策。

今年才剛剛過去一個季度，接下來離我們最近的就是香港國際電影節(jié)和北影節(jié)了。我們也不妨關(guān)注一下，未來會有哪些華語片的身影亮相這些節(jié)展，我們又將過多久才能在大銀幕上看到它們，它們各自的實力又究竟如何呢？

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