網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和現(xiàn)實(shí)生活是兩個(gè)世界,大多數(shù)人對(duì)此或許有同感。
但到了都市情感劇的創(chuàng)作中,這種“不同”卻在某種程度上被忽視,甚至掩蓋了。金句頻出、話題漫天的熱播劇們,積極地看待,是它們把握到了現(xiàn)實(shí)生活的痛癢點(diǎn);如果換一種角度,答案恐怕未必樂(lè)觀:呼嘯而至、大同小異的視點(diǎn)背后,是群起、跟風(fēng)、拼貼、復(fù)制的創(chuàng)作討巧。
語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的式微已是前車(chē)之鑒,猶如年終“段子總結(jié)”“熱搜開(kāi)會(huì)”的內(nèi)容,在短短幾分鐘的節(jié)目里尚顯得立足艱難,更不必說(shuō)動(dòng)輒幾十集起步的劇集創(chuàng)作。觀眾需要的也很簡(jiǎn)單——給我個(gè)花時(shí)間看下去的理由。
這一篇集中談都市情感劇創(chuàng)作中的情節(jié)設(shè)定問(wèn)題。
活在熱搜里的影視劇橋段
1、情節(jié)不夠,熱搜來(lái)湊
這話說(shuō)來(lái)苛責(zé):“源于生活”已經(jīng)成了都市情感劇乃至諸多關(guān)涉現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的遮羞布。
只要曾經(jīng)出現(xiàn)在熱搜里的,都被默認(rèn)為現(xiàn)實(shí)生活的一部分,甭管熒屏前的觀眾經(jīng)沒(méi)經(jīng)歷過(guò),好的壞的,一股腦搬上熒屏就對(duì)了。當(dāng)然,這里還是問(wèn)題思維占上風(fēng),從豬肉價(jià)漲價(jià)落,到樓市潮來(lái)潮退;由個(gè)體家庭的私域關(guān)系,到涉及公共話語(yǔ)的普遍癥候,幾乎涵蓋了作為人就要面對(duì)的種種問(wèn)題。
但是,話題不會(huì)在熱搜上停留太久,總要被新來(lái)的沖刷,網(wǎng)友們的討論也只是基于當(dāng)下的、一時(shí)的情緒展現(xiàn)。如果要將這些話題一股腦地丟到影視劇創(chuàng)作里,難免有種“你方唱罷我登場(chǎng)”的匆忙感。
遺憾的是,現(xiàn)下的大部分都市情感劇,情節(jié)上的癥結(jié)正在于此:看似關(guān)照到方方面面,卻都如蜻蜓點(diǎn)水一般,不問(wèn)前因后果,只對(duì)劍拔弩張的矛盾本身大書(shū)特寫(xiě),然后草草收?qǐng)觥?/p>
當(dāng)公眾意識(shí)到原生家庭對(duì)一個(gè)人成長(zhǎng)的影響時(shí),“原生家庭有罪”就鋪天蓋地出現(xiàn)在了影視劇作品里,強(qiáng)勢(shì)專橫的母親、甩手掌柜父親,挫折式教育、重男輕女,啃老的弟弟、被吸血的姐姐,甚至棍棒之下出孝子等老黃歷全被翻出來(lái)。對(duì)問(wèn)題的成因是吝于筆墨的,對(duì)問(wèn)題的解決是依賴巧合、妥協(xié)的。觀眾看到最后記住的,只有無(wú)休止的爭(zhēng)吵、委屈。
當(dāng)談及當(dāng)代年輕人普遍面對(duì)的戀愛(ài)、婚姻的橋段,眾多熱播劇所表現(xiàn)的合集,大體可以視作某乎話題“你見(jiàn)過(guò)哪些奇葩的相親對(duì)象”的1000條回答,有像談判的,有硬著頭皮來(lái)糊弄差事的,還有吃飯AA精確到分的,這些橋段往往被列作男女主人公初見(jiàn)的場(chǎng)景,司空見(jiàn)慣得如同初見(jiàn)必摔倒,摔倒必接吻的創(chuàng)作套路。須知在正常情況下要改變第一印象很難,初見(jiàn)都如此糟糕,風(fēng)花雪月修成正果的概率又有多少?
大抵是抓住了觀眾們情緒的開(kāi)關(guān),深知熱搜話題最能挑起情緒,帶來(lái)熱度的便利,創(chuàng)作者們不遺余力地尋找“氣死觀眾”的抓手。說(shuō)句站在觀眾角度的實(shí)在話,既然早晚都知道要被“氣死”,干脆去看《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》算了,到底還有個(gè)真情實(shí)感,省得被一些演員拙劣的演技搞得雪上加霜。
2、議題本身和情節(jié)嚴(yán)重脫節(jié)
既然是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的,那就盡可能向最大公約數(shù)群體日常的生活靠攏。如今都市情感劇中涉及的問(wèn)題,典型的想要討論的話題很深刻,設(shè)計(jì)的橋段很拙劣。
情節(jié)設(shè)計(jì)和觀眾認(rèn)知的脫節(jié)就是這樣產(chǎn)生的。
以涉及到年輕人職場(chǎng)境遇的劇目為例,如今觀眾接觸各行各業(yè)的方式非常多樣,僅是職場(chǎng)真人秀已經(jīng)百花齊放,初出茅廬的青年佼佼者們?cè)诼殘?chǎng)中摸爬滾打面對(duì)的真實(shí)瓶頸、難題是什么一目了然。
回過(guò)頭來(lái)看影視劇中的主人公們?cè)诮?jīng)歷著什么:年長(zhǎng)女領(lǐng)導(dǎo)的壓榨、同事的嫉妒或陷害、和經(jīng)驗(yàn)無(wú)關(guān)和腦子有關(guān)的低級(jí)錯(cuò)誤……這種就屬于典型的抄作業(yè)都抄不利索的,大的議題放到這,豐富情節(jié)都難以編出合理性。
觀眾怎么相信“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”,從失去信任的那一刻起,討論的議題也不復(fù)存在了。
另外,追求畫(huà)面養(yǎng)眼而選擇高大上的公共場(chǎng)所、寬敞明亮的住宅,給主人公們穿上價(jià)值不菲的衣飾,這時(shí)候再讓他們“演”出普通人的故事,即便對(duì)現(xiàn)實(shí)抓得再準(zhǔn),也會(huì)影響信任感的建立。
被忽視的現(xiàn)實(shí)生活本源
都市生活劇里沒(méi)有“生活”,是如今創(chuàng)作面對(duì)的普遍癥候。
客觀來(lái)講,這里存在兩方面的原因:
1、創(chuàng)作者的迫不得已,心有余而力不足。出于對(duì)創(chuàng)作安全區(qū)的考慮,不得不采取高高舉起、輕輕放下,避重就輕的方式對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的癥結(jié)予以描繪,且難以真正深入到觀眾心知肚明的關(guān)竅,形成談公共話題少、表現(xiàn)私人領(lǐng)域多,范圍越來(lái)越縮小,愈發(fā)表層化的現(xiàn)狀。
2、創(chuàng)作者本身能力不足,態(tài)度有偏。大量涌現(xiàn)的都市情感劇也為年輕的編劇們提供了工作機(jī)會(huì),但不得不正視的是,其中占比例較高的、品質(zhì)一般的作品,出自組團(tuán)工作的年輕編劇之手。能夠向多人取經(jīng),記錄他們生活職場(chǎng)情感故事的都算認(rèn)真負(fù)責(zé)的,更多人閉門(mén)造車(chē),靠著胡編亂造堆砌情節(jié)完成創(chuàng)作,缺乏情感經(jīng)驗(yàn)的對(duì)“花式熱吻”大書(shū)特寫(xiě),沒(méi)正經(jīng)坐過(guò)一天班的對(duì)職場(chǎng)格子間靠想象描摹,導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)邏輯和人物動(dòng)機(jī)、行為完全割裂或者扭曲。
更有甚者,對(duì)這樣的問(wèn)題熟視無(wú)睹,理所當(dāng)然地認(rèn)為:不重要。在這些創(chuàng)作者心目中,愛(ài)情,甜就對(duì)了;生活,吵架就完了;職場(chǎng),金手指一開(kāi)才爽。
于是,熒屏上出現(xiàn)了兩類(lèi)問(wèn)題比較典型的都市情感?。?/p>
1、對(duì)普遍的生活困境視而不見(jiàn)、按下不表、避重就輕,特別是結(jié)尾處強(qiáng)行對(duì)此前積聚的恩怨、遇到的問(wèn)題進(jìn)行“大團(tuán)圓”處理,甭管此前人物之間曾產(chǎn)生過(guò)多么不可修復(fù)的裂痕,破鏡重圓必須安排上。
2、對(duì)生活中不如意、不順心進(jìn)行無(wú)限放大,從中提取沖突的來(lái)源。利用新的刻板印象和舊的刻板印象打擂臺(tái),人為制造矛盾,渲染并擴(kuò)大焦慮。
這里還涉及一個(gè)創(chuàng)作者的立場(chǎng)問(wèn)題,就像歷史觀是影響歷史劇品質(zhì)高低的重要因素,創(chuàng)作者的立場(chǎng)直接影響著都市情感劇的價(jià)值取向、格局大小,幾乎決定了是“反應(yīng)問(wèn)題”的走向還是“販賣(mài)焦慮”的走向。這里下一篇具體展開(kāi)談。
延伸:長(zhǎng)視頻不要自絕后路
電視劇集數(shù)多、時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng),相比于電影、紀(jì)錄片等表現(xiàn)形式,有更自由多樣的創(chuàng)作手法和寬闊的創(chuàng)作空間。尤其是表現(xiàn)生活的都市情感劇,正是因?yàn)橛辛碎L(zhǎng)劇這樣的載體,才能充分從不同維度展現(xiàn)生活的不同側(cè)面。
不論是從故事的連續(xù)性也好、跌宕起伏的情節(jié)轉(zhuǎn)圜也好,因?yàn)椤伴L(zhǎng)”,所以給觀眾提供了充足的想象空間和回味的空間。早些年的都市都市情感劇們??闯P拢诓煌松A段回看,都能獲得不同的體悟。因而那些經(jīng)典的作品紛紛被觀眾“盤(pán)包漿”了,就是因?yàn)槿魏螘r(shí)候看都不過(guò)時(shí),甚至回頭再看時(shí)能夠明確感受到劇中對(duì)于社會(huì)普遍議題所持的具有超前的、先鋒意識(shí)的觀念。
現(xiàn)在的都市情感劇創(chuàng)作有淪為快銷(xiāo)的危機(jī)。在傳播渠道多元化的語(yǔ)境中,創(chuàng)作者習(xí)慣于將“熱搜預(yù)埋”“話題前置”在劇本創(chuàng)作階段已經(jīng)對(duì)可能上熱搜引熱議的橋段進(jìn)行反復(fù)打磨,形成“高光時(shí)刻”。這就好像原本一串珍珠項(xiàng)鏈被拆成了單個(gè)的珠子,老實(shí)說(shuō)于整個(gè)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)都無(wú)益,甚至可以說(shuō)意味著生存空間的爭(zhēng)奪。
表現(xiàn)當(dāng)代普通人生活的載體太多了,展現(xiàn)思想變遷和交鋒的形式太多了。如果想看生活本身的樣子,為什么不去看紀(jì)錄片?如果想深入探討一些公共的、私人的議題,為什么不去看更犀利的脫口秀、對(duì)話類(lèi)綜藝節(jié)目?
如果只是追求零散獨(dú)立的高光時(shí)刻帶來(lái)的情緒刺激,那為什么不去看5-10分鐘的短?。?/p>
5-10分鐘的短劇崛起的太快了,在這樣短平快的時(shí)間里,實(shí)際上是更適合所謂熱搜話題的沿用和發(fā)酵,極致的沖突、連環(huán)地反轉(zhuǎn),快節(jié)奏和碎片化更能令吸引觀眾的注意力。如果都市情感劇僅僅作為段子大合集來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的話,它將徹底失去作為長(zhǎng)視頻的優(yōu)勢(shì)——漫長(zhǎng)的創(chuàng)作周期過(guò)后,新鮮熱乎的話題早就被短視頻們占了先。
那些不依賴熱搜話題組成情節(jié)的經(jīng)典劇目們,反而憑借娓娓道來(lái)、細(xì)膩或犀利的現(xiàn)實(shí)洞察與表達(dá),成了熱搜本身。
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