2014年，電影處女作《后會無期》上映時，韓寒出了一本“封筆之作”《告別與告白》，并在書中寫道：“我自己的作品風(fēng)格只有自己去表達(dá)才最舒服，我也最能明白自己要什么。與其讓別人來做砸了，不如自己來，好歹砸也是砸在自己手里?！?/p>

從觀眾的評價來看，《四?！匪坪跽娴摹霸摇痹陧n寒的自我表達(dá)和個人風(fēng)格里了。

其實從陣容上看，“韓寒+沈騰+劉昊然”的配置很有票房號召力。初一當(dāng)天，《四?！芬?.34億票房位列春節(jié)檔票房第二，僅次于《水門橋》。但當(dāng)天下午#四海難看#登上熱搜高位，緊接著豆瓣開分5.6分，是韓寒四部電影作品中分?jǐn)?shù)最低的。很快《四?！菲狈侩S著口碑一起滑落，今天的單日票房已經(jīng)下降到第7位，排在《喜羊羊與灰太狼》大電影之后。

觀眾對電影的不滿，集中在三個方面：貨不對板，正片里的悲劇與預(yù)告里的喜劇不符，不適合春節(jié)檔合家歡的氛圍；故事懸浮、邏輯性差，電影涉及父子關(guān)系、愛情、夢想等多個主題，但哪個也沒講清楚；電影同質(zhì)化嚴(yán)重，豆瓣有高贊評論稱“韓寒其實一直在拍同一部電影”。

這些年來，韓寒執(zhí)著地講述小鎮(zhèn)青年的故事，《四海》也和韓寒的其他電影一樣，帶著強(qiáng)烈的個人屬性。但在大銀幕之外，時代和韓寒都在改變。

少年時期的韓寒是作家、賽車手，是意氣風(fēng)發(fā)的意見領(lǐng)袖和大眾偶像。現(xiàn)在的韓寒是導(dǎo)演、老板，是成功的文化商人。他從犀利、尖銳變得溫和、圓滑，開始和過去罵過的人交好，和過去排斥的商業(yè)化握手言和。這樣的韓寒再去講那些小鎮(zhèn)青年的愛與夢想，很容易產(chǎn)生割裂感。

也許就像觀眾說的那樣“我們不是煩這部電影，而是煩40歲的韓寒還在用他 20 歲時的套路闡述青春?？煞旁诂F(xiàn)在他的講法已經(jīng)過時了?！?/p>

意見領(lǐng)袖

2000年，韓寒參加了央視一檔訪談節(jié)目《對話》。

當(dāng)時年僅17歲的韓寒坐在舞臺中央，面對著四面八方的審視、質(zhì)疑和批判，表現(xiàn)出了超出同齡人的淡定。在節(jié)目現(xiàn)場，有人罵他“土雞”，說他“太狂了”，韓寒一一回?fù)?。不過在最終呈現(xiàn)的節(jié)目里，許多更激烈的“對戰(zhàn)”被刪掉了，很多年后，韓寒發(fā)博稱這場《對話》差點做成了《對罵》。

也正是這檔節(jié)目，將韓寒桀驁不馴、叛逆、敢言、不服輸?shù)纳倌晷蜗罅Ⅲw地展現(xiàn)出來。此后十幾年里，韓寒針砭時弊，批判應(yīng)試教育、抨擊文壇怪象、評論公共事件，與文化圈、娛樂圈的名人對戰(zhàn)，成為了意見領(lǐng)袖和時代偶像。

在《對話》節(jié)目里，嘉賓稱韓寒現(xiàn)象是被時代制造出來的，是媒體和報紙的“功勞”。而在新世紀(jì)到來后，互聯(lián)網(wǎng)成為韓寒?dāng)U大自身影響力，傳遞思想的第二個出口。

據(jù)CNNIC的報告統(tǒng)計，2005年6月，國內(nèi)網(wǎng)民數(shù)量突破一億人。這些網(wǎng)民中的很多人，都在韓寒未來的多場論戰(zhàn)中，充當(dāng)了重要角色。

2006年，在和文學(xué)評論家白燁的論戰(zhàn)中，韓寒用一篇《文壇算個屁，誰也別裝逼》的博文，反駁了白燁對80后作家的看法，以及白燁提出的文壇、圈子的概念。這場論戰(zhàn)，被許多人看作是年輕人“不畏強(qiáng)權(quán)”，抨擊陳舊思想的表現(xiàn)。

在文學(xué)批評家解璽璋，陸川的父親陸天明，高曉松等人共同下場討伐韓寒后，更激起了年輕網(wǎng)民的反叛精神，最終這場對戰(zhàn)以“韓寒防暴隊”（韓寒粉絲名）將白燁、解璽璋、高曉松罵到關(guān)博而告終。

博客時代第一場大型罵戰(zhàn)結(jié)束后，韓寒的博客也成為了全球點擊量最高的博客。

之后兩年里，韓寒批評過陳凱歌、余秋雨、鄭鈞等許多知名人士，引發(fā)了諸多討論。2008年后，韓寒轉(zhuǎn)而關(guān)注公共事件，杭州70碼飆車案、上海釣魚案、綠壩軟件問題等事件都有他的評論。

在2010年，韓寒接受了新浪微博的入駐邀約。他的首條微博只發(fā)了一個“喂”，就收獲了10000多條評論和5000多條轉(zhuǎn)發(fā)。微博粉絲數(shù)量很快超過3萬，并持續(xù)增長。有網(wǎng)友笑稱，韓寒微博粉絲的增長速度是在與房價增長比快。

地產(chǎn)商人潘石屹也震驚于韓寒的影響力：“他沒有在TV上反復(fù)出現(xiàn)，沒有在報紙雜志上反復(fù)出現(xiàn)。這是對互聯(lián)網(wǎng)的肯定，是對年輕人的肯定。”

韓寒在互聯(lián)網(wǎng)無與倫比的影響力，讓他成為了千禧年代最受歡迎的人之一。2009年，《南都周刊》的特別報道《公民韓寒》，將其蓋章為青年領(lǐng)袖；2010年，韓寒入圍美國《時代》雜志百強(qiáng)人物，并登上雜志封面。甚至有人提出韓寒才應(yīng)該擔(dān)任上海市長，雖是玩笑話，但也證明了他在大眾心中的地位。

在網(wǎng)絡(luò)這個輿論場里，韓寒一直牽動著大眾情緒，主導(dǎo)著游戲規(guī)則。在他成為電影導(dǎo)演后依然如此，只不過換了另一種方式。

2014年7月，《后會無期》上映前，韓寒在微博上發(fā)布了電影宣傳語：“聽過許多道理，依然過不好這一生?！焙献骰锇榉絼?、路金波、魏君子都覺得這句話太過“灰暗”，并極力勸他換掉，韓寒沒聽?！拔覀冋J(rèn)為宣傳語應(yīng)該多用肯定句。”路金波對媒體回憶。

但該條微博發(fā)出后，一天之內(nèi)就獲得了16萬轉(zhuǎn)發(fā)，12萬點贊以及3萬評論，“依然體”爆紅于網(wǎng)絡(luò)。

對于這個結(jié)果青年領(lǐng)袖韓寒并不意外，他篤定年輕人會喜歡“喜感的東西能擊中三成人，但傷感的東西能擊中所有人?！?/strong>而在這次宣傳語之前，韓寒在微博上金句頻出，評論區(qū)也引來眾多段子手圍觀。

在電影上映后，類似“喜歡就會放肆，但愛就是克制”“小孩子才分對錯，成年人只看利弊”的臺詞金句也同樣出圈。在web2.0時代，擅長輸出段子和金句的韓寒，在捕捉大眾情緒這件事上依舊很敏銳。

這也幾乎是韓寒最后一次主導(dǎo)社交平臺的情緒。近幾年，他逐漸消失在公共空間?；ヂ?lián)網(wǎng)的環(huán)境也變了，微博變成流量明星的戰(zhàn)場，愛國和女性話題成為公眾情緒的觸發(fā)點，短視頻占據(jù)了大部分人的休閑時間。而韓寒幾乎不上綜藝、很少接受采訪、不拍短視頻，也幾乎不再就熱點事件發(fā)表任何觀點。

2020年時，韓寒甚至在采訪中反思：“過去我花了很多年在雜文、公共事件這些事情上，可能有六七成是對的……但最后寫來寫去都是在發(fā)泄情緒，干貨很少。后來你就會變成一個非常雞賊的人，你會情不自禁地想著，怎么能去挑動最多人的情緒，以獲得最大的傳播。”所以，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己有這種傾向的時候，就毅然停止了。

過去因為擁有超高的關(guān)注度，因此很多關(guān)鍵的電影物料都發(fā)布在韓寒的個人微博上，這是“韓寒品牌”帶來的價值。隨著關(guān)注度的下降，這種價值也逐漸消失。

如今，韓寒的微博里主要是商業(yè)廣告，以及自己或合作伙伴電影的宣傳文案。文案的言辭不再犀利，變得謙虛、溫和與謹(jǐn)慎，自然也難以聚集起網(wǎng)民圍觀?！端暮！房诒潞?，他轉(zhuǎn)發(fā)每一個為電影宣傳的朋友的微博，放低姿態(tài)，感謝對方。

在這個寒冷的冬天，伴隨著一次次的轉(zhuǎn)發(fā)與感謝，“少年韓寒”曾經(jīng)的號召力消失在公共空間。

文化商人

收斂了表達(dá)欲后，來去如風(fēng)的青年領(lǐng)袖韓寒逐漸成為了一名合格的商人。伯樂兼好友夏青曾評價韓寒，從一個“自由叛逆者”變成了“懂得如何更好與人相處的人?！?/p>

而在韓寒還是“自由叛逆者”的時候，是非常排斥商業(yè)的。

2000年時，韓寒拿著第一筆100多萬的版稅，先給父母買了套房子，“剩下的全部拿去賽車”。但賽車是非常費(fèi)錢，幾十萬支撐不了很久。而在《三重門》之后，韓寒的小說再也沒能創(chuàng)造銷量百萬的奇跡，之前積攢的版稅，很難支持韓寒已經(jīng)開啟的賽車事業(yè)。

韓寒的人生進(jìn)入了低谷期，人們形容他“是被用舊了的鑰匙?！?/p>

盡管如此，一年后開通博客時，韓寒仍然在首頁上的“公告”里寫下：“不參加各種研討會；不舉辦簽售；不給活著的人寫序；不為他人寫劇本；不參加剪彩；不參加頒獎典禮；不出演電視??；不寫任何的約稿和專欄；不寫任何軟文；不接受與保健品、藥品、香煙、房地產(chǎn)有關(guān)的商業(yè)合作?！?/p>

韓寒曾在采訪中回憶，“我每年推掉的軟文費(fèi)估計就有上千萬。”在最困難的時候，有商家希望韓寒幫產(chǎn)品寫幾句話，不論寫好寫壞，都能得到50萬或上百萬的報酬。“這是何等的誘惑，當(dāng)時我正缺錢，但是我都推辭了。”

2009年，韓寒與合伙人創(chuàng)辦文學(xué)雜志《獨(dú)唱團(tuán)》。在5月1日凌晨，韓寒在博客上貼出雜志的征稿啟事，并公布了一個引起轟動的稿酬標(biāo)準(zhǔn)。以千字千元的價格給作者發(fā)稿酬，這是當(dāng)時正常稿酬的數(shù)十倍。

“沒有獨(dú)立的人格就沒有獨(dú)立文格。而中國供稿者的稿費(fèi)普遍異常低，是中國產(chǎn)生大量文化垃圾的原因。”韓寒稱自己就是來破壞市場的，并且“要做中國稿酬最高的文學(xué)雜志，改善文學(xué)作者的生活”。

辦雜志的成本以及給作者的稿酬，都是韓寒個人承擔(dān)的，高額的成本也讓他對商業(yè)的態(tài)度產(chǎn)生了微妙的變化。韓寒開始參加商業(yè)活動，接一些廣告。面對一些粉絲的質(zhì)疑，韓寒表示“我只是想告訴讀者，商業(yè)不是想象的那么可怕”。

盡管如此，在接廣告時他仍然有自己的原則。比如堅持不給商家寫軟文，但可以置換為站臺活動，“可能站臺的價格只有軟文的幾分之一，但是我的肉身是可以和好的商業(yè)品牌合作的，可惜我的文章不能”。

在《合唱團(tuán)》的雜志里，韓寒“會僅限五個左右好的客戶合作廣告，但雜志內(nèi)也依然不會出現(xiàn)任何軟文，這是我的底線”。

他還自嘲是博客流量變現(xiàn)轉(zhuǎn)化量最低的人，“其實我不控制一年可以掙一億，但我選擇每年只掙兩三百萬”。

直至2011年，韓寒依然會因為在網(wǎng)絡(luò)上參與了一場商業(yè)活動而感到抱歉。在停更許久后，韓寒回到微博做了一場“帝王威士忌”的微訪談，打破了自己當(dāng)時定下的規(guī)矩：“這次訪談源于溝通誤會，之后數(shù)次協(xié)調(diào)取消未果。為此我已經(jīng)很多天都失眠不安，這么多年難得和大家交流一次還要染上商業(yè)色彩，真的對不起大家。”在一連發(fā)了8個“對不起”之后，韓寒注銷了微博賬號。

韓寒努力在商業(yè)與自我之間尋求平衡，但天平總有向一端傾斜的時候。

2012年，韓寒30歲。

而立之年的韓寒與《獨(dú)唱團(tuán)》雜志團(tuán)隊，創(chuàng)辦了閱讀軟件“ONE·一個”，成為了這個團(tuán)隊的領(lǐng)導(dǎo)。韓寒身上背負(fù)了更多責(zé)任，“你要養(yǎng)活團(tuán)隊，要讓周圍的人跟著你賺錢，至少不能讓對方賠錢”。

轉(zhuǎn)變思路，不再與世界為敵的韓寒，商業(yè)之路走得越發(fā)順暢。

“ONE·一個”app，24小時內(nèi)下載量在蘋果軟件商店里登頂。2016年1月，拿下了華創(chuàng)資本6000萬元融資；2014年，韓寒拍攝了電影處女作《后會無期》，聽從了方勵和路金波的商業(yè)化的考量，放棄了啟用素人演員的想法，最終電影收獲6.29億票房，分紅超過千萬。

這一年，夏青接受采訪，稱贊韓寒其實很有潛質(zhì)。他透露在外地比賽時，韓寒十分配合車隊的安排，出席當(dāng)?shù)卣e辦的活動，這些都成為了韓寒結(jié)交更多商人朋友的優(yōu)勢。他評價韓寒“他情商很高，懂得相處之道，現(xiàn)在賺得比我多”。

《后會無期》上映的第二年，韓寒成立了亭東影業(yè)，開始投資、主控電影，目前已獲得博納影業(yè)、阿里影業(yè)上億元的戰(zhàn)略投資。韓寒本人也入股博納、果麥等多家公司，并獲得了投資《長津湖》《紅海行動》《我和我的父輩》等多部影片的機(jī)會。有b站up主粗略統(tǒng)計了韓寒目前的股份、版稅、電影分紅等收入，稱韓寒個人身家可能超過15億。

韓寒完成了從作家、賽車手到導(dǎo)演、老板的身份轉(zhuǎn)換。周圍人對他的稱呼也從韓少變成了韓導(dǎo)、韓老板，現(xiàn)在的韓寒認(rèn)為“很多優(yōu)秀的創(chuàng)作者，其實從他誕生的第一秒，就應(yīng)該是商人”。

父子

韓寒的每部電影里都有一個不靠譜的父親。

《后會無期》里馬浩漢的父親，《乘風(fēng)破浪》里的徐正太，《飛馳人生》里的張弛和《四?！防锏膮侨黍v。韓寒不厭其煩地在每部電影里闡釋父子關(guān)系。

而在電影中，韓寒對父子關(guān)系的理解也是不斷變化的。陳一愚曾分析過，《后會無期》中的父親是個到處留情的“渣男”。在《乘風(fēng)破浪》里的徐正太是專制的，但當(dāng)父子有了共同經(jīng)歷后，徐正太逐漸被理解。到了《飛馳人生》里，父子關(guān)系已經(jīng)變得融洽。電影的視角也從兒子轉(zhuǎn)向父親，張弛可以為了兒子去“豁出性命”。

2018年《乘風(fēng)破浪》上映時，影評人楊時旸分析過韓寒的心理：“他讓鄧超飾演的那個有著弒父傾向的賽車手，代替自己和父權(quán)握手言和。那個溫暖的微笑不只獻(xiàn)給肉身意義上的父親，更是對世俗世界的示好。”

年少時韓寒是有些瞧不起中年男人的。他曾在批判余秋雨、陳逸飛和陳凱歌時，談到自己對中年男性的觀點，“坦率地說，我不喜歡這三個人，他們身上有太多中國中年男人的無趣，不坦誠，精明狡猾，缺乏想象力和沒有幽默感”。

而現(xiàn)實生活中，韓寒的父親韓仁均存在感十足，但父親的角色又往往在他的小說中缺席。童年時，韓寒因為成績差，總被父親在小鎮(zhèn)上追著打，后來靠長跑進(jìn)入松江二中后，他還調(diào)侃自己“跑得快是被我爸追著練出來的”。

韓仁均曾對韓寒的未來，有著清晰的規(guī)劃?！拔以?jīng)試圖安排他的人生，比如考上大學(xué)，找個好工作，”韓仁均說，“可我似乎永遠(yuǎn)掌控不了這個孩子”。韓寒退學(xué)的時候，坐在回家的公交車上，韓仁均感到解脫了：“讓他闖吧，文憑有什么用……”

韓仁均一直在用各種方式，守護(hù)韓寒的成長，同時也給了他很大的自由度。

但在韓寒的小說里，父親的角色大多缺席。主角往往獨(dú)來獨(dú)往，他構(gòu)建的是一個少年自由飛馳，父權(quán)隱而不發(fā)的世界。

在進(jìn)入社會后，韓寒也一直在50后的路金波、70后的方勵這樣的“中年人”的幫助下成長。

路金波曾在12年里，支付了韓寒4000萬版稅。同時，以韓寒經(jīng)紀(jì)人的身份為韓寒談下多個代言?！叭赋病Ⅰ橊?、大眾，每個代言一千萬，都是一線明星的（代言）價格?！?/p>

路金波無法評判品牌的好壞，就只能用價格去衡量“能出得起這個價錢的肯定都是大公司，不容易倒閉的”。同時，他還把代言數(shù)量控制在“平均一年一個”，不想消耗韓寒的口碑。

在創(chuàng)作《后會無期》的過程中，方勵和路金波還幫韓寒拒絕過許多來“送錢”的人。兩人不希望任何人插手他的創(chuàng)作?！拔覀儧Q心要讓韓寒做一部獨(dú)立思考、獨(dú)立制作的獨(dú)立電影，而不是常規(guī)商業(yè)運(yùn)作體系做出來的商品?！狈絼畋硎?。兩人一直保護(hù)著韓寒的個人表達(dá)。

路金波（左） 韓寒（中）

而與此同時，韓寒的角色也在發(fā)生改變。

30歲之后，父親的身份和公司老板的職位，讓韓寒變得更有責(zé)任感。夏青告訴媒體，有了女兒以后韓寒變得想賺錢了。過去韓寒可以在兩年半花光1700萬版稅，“給自己和爸媽各買了一套房，五六個女朋友一人一張信用卡，今天買輛跑車，半年月不喜歡了再折價賣掉，”路金波說，“2009年，韓寒再來談合作時，卡里只剩150塊錢了。”

“有女兒之前是玩兒比賺錢重要，現(xiàn)在賺錢比玩兒更重要?！毕那嗤嘎叮晚n寒平時聊天的話題逐漸從賽車和美女，轉(zhuǎn)向了向企業(yè)管理、商業(yè)模式和股份分成。

除了努力賺錢，韓寒也開始反省“我時常向各種各樣的人道歉，常常反思自己”。

父親是一種社會角色，也是一種隱喻。對于父親的書寫態(tài)度，折射出韓寒對各種形式的父權(quán)的態(tài)度變化，以及對世俗世界的態(tài)度變化。

比如，他改變了對退學(xué)的態(tài)度，從高喊“功課七門紅燈，照亮我前程”，變成“是自己沒能接住挑戰(zhàn)，退學(xué)不是件光榮的事情”。連評價與他“男女有別”的郭敬明時，韓寒的態(tài)度都變得友好，他稱郭敬明為先驅(qū)者，“郭敬明的電影可能爭議大一些，但都取得了很好的票房，這也讓我的第一部電影獲得了更多的自由度”。

截圖來自微博@韓寒

韓寒在與主動世界和解，與世俗和解，“我變得越來越平和，溫情，現(xiàn)在遇到事時更愿意多忍忍，做一些換位思考?！?/p>

島

童年時的韓寒有四個夢想，“第一要當(dāng)科學(xué)家，第二要當(dāng)好的作家，第三是成為一個冠軍車手，第四就是拍電影?！?/p>

除了“在高中數(shù)學(xué)不及格以后就破滅了”的第一個夢想外，韓寒都做到了。但在商業(yè)之路成功之后，韓寒的作家夢就停滯了，“寫長篇小說要有很多自己生活的支撐，但是很多東西我沒法寫”。

他認(rèn)為寫熟悉的生活，一定會對行業(yè)和生活有所影射。他無法描述自己的朋友、親人，害怕調(diào)侃的尺度不清晰，而讓對方感到冒犯。賽車夢也因為年齡漸長，而將無法繼續(xù)。拍電影就成了韓寒最后一個可以持續(xù)做的夢，也成了他表達(dá)的出口。

有許多觀眾都在質(zhì)疑韓寒，電影拍到第四部依然“沒有故事”。韓寒對此十分清楚，或者說這是他的選擇。在《后會無期》上映時韓寒就解釋過，“如果讓我寫一個跌宕起伏、首尾相扣的故事，對我來講并不擅長，也不是我特別喜歡的東西”。

韓寒的電影總是段落式的，單一場景下常有亮點，但場景之間缺乏邏輯。所以韓寒的解決辦法，就是不斷在他熟悉的生活場景里，用熟悉的元素給觀眾講故事，這樣至少能保證劇情沒有那么懸浮。而這個場景就是——小鎮(zhèn)或小島。

其實，不論是小鎮(zhèn)還是小島，都帶著夢幻色彩。它們遠(yuǎn)離市中心但又不脫離城市，把故事放在這里展開，給了韓寒足夠的創(chuàng)作空間或造夢空間。夢是不需要邏輯的，可一旦像《四?！防镏魅斯x開小島回到大陸，回到現(xiàn)實，那么電影的邏輯就會全面崩塌。

所以對韓寒來說，一直留在“島上”是最安全的。最近兩年韓寒常說“我希望能和自己喜歡的一切在一起”。于是，他在電影里可以把喜歡的一切放進(jìn)島上，比如父子、兄弟、姑娘、賽車和夢想。

某種程度上，那些“島”不僅承載著電影故事，也承載著他的年少。從小說到電影，韓寒常把自己投射其中，借著作品去說他現(xiàn)實生活中不再會說的話，不再會做的事。

2013年，韓寒撰寫了第一版《后會無期》的劇本，講的是幾位年輕人從中國東部的某個小島出發(fā)，游歷大陸的過程。之所以選擇小島作為主角的出發(fā)點，是因為韓寒覺得“島上的年輕人就和這個時代有滯后感，和大陸青年的視角不同，更容易制造沖突”。

可惜，現(xiàn)在年輕人已經(jīng)不再迷戀這種滯后感，而韓寒也無法像過去一樣，抓住新一代觀眾的口味?，F(xiàn)在的韓寒總想要回到島上，但現(xiàn)實是韓寒變了，而漂流的島也正在遠(yuǎn)離大陸。

參考資料：

1. 韓寒塑造韓寒，vista看天下

2. 鄭鈞：韓寒是會咬人的瘋狗 往事叉燒

3. 噴子簡史，虎嗅

4. 封面人物 | 不拍電影時，韓寒到底在干什么？時尚先生

5. 一部《后會無期》，串起韓寒與他的商人朋友們虎嗅

6. 韓氏商業(yè)圈：韓寒和他的商人朋友們 ，財經(jīng)天下周刊

7. 《告別與告白》，韓寒

8. 《公民韓寒》，南都周刊

9. 韓寒專訪，一條視頻

10. 《對話》節(jié)目，央視

本文來自微信公眾號“毒眸”（ID：DomoreDumou），作者：李清莉，編輯：張友發(fā)，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。