在韓“務工”偶像們的處境，不再那么樂觀了。

前不久，樂華娛樂在韓國推出的女團EVERGLOW簽售會的行大禮（下跪叩拜）環(huán)節(jié)，中國籍成員王怡人由于用恭喜發(fā)財?shù)淖饕臼謩荽嫦鹿?，而在韓網(wǎng)引起爭議。大量韓國網(wǎng)友將王怡人的舉動視為對韓國文化的不尊重，喊話其離開韓國；韓國媒體則表示，中韓兩國雖然存在文化差異，但來韓發(fā)展應入鄉(xiāng)隨俗。

雖然王怡人的舉動在韓國備受爭議，但卻得到了國內網(wǎng)友的一致力挺，不少網(wǎng)友呼吁其回國發(fā)展。隨后，EVERGLOW所屬的經(jīng)紀公司樂華娛樂對外發(fā)布公告表示，王怡人因為學業(yè)原因即將回國，接下來EVERGLOW會以5人組的形式進行活動。選擇在此時回國是否受到了輿論影響，我們不得而知，但避開風口浪尖的爭議無疑是個明智之舉。

事實上，王怡人并不是第一個面臨韓國下跪的禮節(jié)與中國只能跪天跪地跪父母的氣節(jié)間沖突的在韓藝人。早前赴韓發(fā)展的宋茜、鹿晗、張藝興、黃子韜、王嘉爾等都曾遭遇同樣的難題，有人選擇入鄉(xiāng)隨俗、有人選擇半蹲、還有人則直接趴到地上蒙混過關。

然而，這些在韓務工的中國藝人們面臨的并不只是文化差異。隨著近幾年“限韓令”的影響，韓國針對中國市場推出的組合出道的機會幾乎消失了；而內娛這幾年迅速發(fā)展的偶像產業(yè)又因政策收緊而斗轉之下。

這些懷揣著夢想在韓務工的藝人們，突然發(fā)現(xiàn)自己陷入了“留不下”又“回不來”的尷尬境地。

“留韓歸國”光環(huán)不再

“限韓令”前，韓團幾乎承包了國內的偶像市場，而韓流中親切的中國面孔更是如魚得水。憑借在韓國娛樂公司的專業(yè)訓練背景，早期的留韓歸國藝人吃到了最多的窗口紅利。

說到這兒，不得不提到韓庚。作為韓國偶像組合出道的第一個中國籍藝人， SM公司讓韓庚帶隊Super Junior-M到中國發(fā)展，上遍了當時的主流綜藝和訪談節(jié)目，還參與2008年奧運推廣曲《北京歡迎你》的演唱及MV拍攝，足見其人氣之高。

即使2009年與SM解約后，韓庚依舊在國內炙手可熱，登上春晚舞臺，參演《大武生》《致我們終將逝去的青春》《前任攻略》等電影。在沒有數(shù)據(jù)概念的2010年，韓庚是當年微博熱詞，唯一一個進入前十的人名，是毋庸置疑的真·頂流。另外，他還與杜華共同創(chuàng)立了樂華娛樂，將韓國的練習生模式引入中國，這才造就了當今的樂華偶像帝國。

而隨后的“歸國四子”，則共同開啟了內娛的流量時代，一躍成為頂流，各類大制作電影與綜藝邀約不斷，更是高奢品牌的常駐代言人。彼時，國內的粉絲文化也漸漸成熟，而留韓歸國的光環(huán)加持下，這些在韓國成功出道并得到市場驗證的歸國藝人，成為了品牌方、資本方最認可的標的，這也讓給了他們更多的議價權、話語權。

回望當時國內的偶像產業(yè)環(huán)境，還處于野蠻生長狀態(tài)，絲芭、時代峰峻都還處于上升期，這期間踩著韓國與國內行業(yè)時間差回國的歸國藝人們，成功踩中了時代節(jié)點。

而反觀現(xiàn)在的“留韓回國”藝人們就沒那么幸運了。不可否認，近幾年不少有著留韓背景的回國藝人依舊發(fā)展很好，孟美岐、吳宣儀、王嘉爾等都是很典型的例子，但他們的成功更多是得益于自身的專業(yè)實力，再加上內娛選秀的爆發(fā)，留韓背景帶來的光環(huán)效應微乎其微。

很明顯，要想復制前輩們的道路越來越難了。而比這更殘酷的是，內娛生存法則的變化讓不少歸國偶像遭遇流量降級，甚至逐漸查無此人。

比如，韓國女團（G）I-DLE的宋雨琦接連參加《奔跑吧》《我們戀愛吧第三季》等多檔綜藝，然而這些活動并未幫助她擴大知名度；韓國男團NCT中國分隊威神V的成員董思成雖有一定人氣，但參演的網(wǎng)劇影范圍也基本僅限與粉絲圈層。

留韓背景不再是通行綠卡，韓國與內娛觀眾在對偶像審美上的變化也讓在韓期間學到的技能難以直接運用，韓國與內娛，逐漸來到了岔路口。

“留不下”的韓國，“回不來”的內娛

回來還是留下，這是一個值得思考的問題？

被調侃遍地皆是練習生的韓國，偶像出道競爭非常激烈。練習生在出道前需要進行長時間的高強度訓練，短則兩三年，長則七八年。宋茜在回憶起自己20歲時在SM的練習生涯是談到，自己每天十點去公司，早的話十點離開，晚的話凌晨一兩點甚至四五點才能離開。

這樣艱苦的訓練，堅持下去的人并不多，而且不是每一個堅持下來的練習生都能得到出道機會。幾乎每天都有偶像組合在韓國出道，有的公司甚至會一次性推出兩個，然后根據(jù)市場表現(xiàn)放棄其中一個。出道后，如何在快速的更新頻率中抓住市場，又是一場不亞于競爭出道位的考驗。

除了激烈的出道競爭，韓國偶像整體的收入并不高。在業(yè)已形成的平臺優(yōu)勢下，公司的話語權是遠遠大于偶像的，雖然幾年后藝人拿到的收入占比會逐漸提高，但這一時期大部分組合的賺錢能力已經(jīng)大不如前，藝人能拿到的就更少了。

與此同時，赴韓務工的中國藝人更面臨著普通韓國練習生沒有的身份困境。

除了上文提到的下跪拜年，詭譎多變的國際局勢更是深刻影響在韓練習生的命運。當年，未被官方蓋章的“限韓令”一出，韓國娛樂公司在中國的業(yè)務就因此受到重創(chuàng)，公司股價全面下跌，打算通過韓團中國小分隊出道的在韓練習生也不得不另作打算。此外，韓國女團通常會進行軍隊慰問演出，那么身處其中的中國籍藝人就很容易陷入風波之中。

面對競爭激烈的韓國，回國發(fā)展曾經(jīng)是一個不錯的選擇。但隨著限韓令后本土偶像行業(yè)的發(fā)展及近期監(jiān)管政策的收緊，回國發(fā)展的前景也并不樂觀。

“限韓令”后，樂華娛樂、絲芭、哇唧唧哇等經(jīng)紀公司趁勢崛起，偶像市場上既有SNH48、TFBOYS這樣的專業(yè)選手，也有楊超越、利路修、虞書欣等半路出家的“非典型偶像”。同時，《創(chuàng)造101》《創(chuàng)造營》《偶像練習生》《青春有你》等選秀綜藝已經(jīng)向市場輸送了大量本土偶像組合，觀眾基礎也在這一時期進一步培養(yǎng)了起來。

哪怕是同臺競爭，相比于標準的完美偶像，這一屆觀眾更偏愛打破人設的個性偶像，錦鯉楊超越、打工人利路修。赴韓藝人們?yōu)榱诉m應韓國打歌舞臺而進行的業(yè)務訓練，在國內既沒有足夠的展示舞臺，也不是走紅的硬標準。

更為重要的是，1月6日，偶像類養(yǎng)成綜藝被全面叫停。這意味著，三個月快速造星的通道關閉了。要知道，正是因為選秀綜藝才火爆的偶像經(jīng)濟，也幾乎是所有練習生出道的唯一出路，如今隨著政策的收緊，泡沫徹底被戳破了。

偶像行業(yè)進入低谷期，對于在韓務工偶像來說，真的是“留不下”的韓國，“回不來”的內娛。

在韓練習生們將何去何從？

在國內選秀失利而赴韓國參加選秀并成功出道的沈小婷，或許是此刻依舊懷揣著選秀夢的在韓練習生們羨慕的對象。

參加《創(chuàng)造2020》卻止步于80強的沈小婷，通過韓國M-net女團選秀節(jié)目《Girls Planet 999》以第九名的成績成功出道。但這終究是小概率事件，選擇進入偶像工業(yè)更為成為成熟的韓國發(fā)展，無疑需要投入更多的時間和經(jīng)歷。

除了專業(yè)實力、語言等技能，在韓國發(fā)展還需要具備面對文化差異時機智處理的應變能力?！跋揄n令”前，不少韓國娛樂公司就會大量招募中國練習生，然后通過在組合中加入中國成員或者設立中國小分隊的形式滿足中國的市場需求，比如EXO中分出的EXO-M（中國隊）便包括了四名中國成員。

“限韓令”后，雖然韓國娛樂公司的中國業(yè)務嚴重受挫，但經(jīng)紀公司并未因此而拒絕赴韓的中國練習生，Kep1er的沈小婷、aespa的寧藝卓等都獲得了在韓國的出道機會。

當然，在韓練習生要想回到內娛，也不是完全沒有機會。雖然偶像綜藝被全面叫停了，但內娛還是在發(fā)展。

縱觀國內選秀出道的偶像，大部分出道后都將重心放在的綜藝和影視劇，這也為后來者提供了參考。在國內很多衛(wèi)視綜藝中，都會有客串主持、飛行嘉賓的形式吸納新生代藝人，這對他們在提高知名度、釋放人格魅力都是大有幫助的。

除此以外，近兩年大熱的各類甜寵網(wǎng)劇、輕喜劇也是新人走紅的出處。比如，參加過《創(chuàng)造營2019》的練習生劉特在淘汰后就出演甜寵劇，包括與趙露思搭檔的《一不小心撿到愛》、與畢雯珺合作的《世界微塵里》；而在出道之前，虞書欣就通過參演影視劇積累了原始粉絲。

但不得不說，近幾年野蠻生長的偶像工業(yè)在帶來市場繁榮的同時，也讓不少年輕人在“一夜成名”的美夢中耗費了青春。如今行業(yè)泡沫破滅，在洗牌過后，選秀夢并不好做的在韓練習生們，或許也是一陣清醒劑。

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關鍵詞： 務工 回不去 偶像